Cornelis Engebrechtsz 1468 Leiden - 1533 Leiden Heilige Barbara und Heilige Katharina Öl auf Holz. jeweils 75,5 x 23,5 cm. Provenienz Phillips, London 7.2.1996, Lot 56. Cornelisz Engebrechts ist eng mit der Stadt Leiden verbunden. Hier wurde er um 1642 geboren, hier hat er sein gesamtes Leben verbracht und hier starb er 1527. Er ist auch der Begründer der sogenannten Leidener Schule. Aus seiner Werkstadt gingen u. a. Aertgen Claesz und Lucas van Leyden hervor. Während von seinem Frühwerk wenig bekannt ist, hat sein reifes, nach 1500 geschaffenes Oevre klar erkennbare stilistische Eigenarten. Dazu gehört ein sehr schlanker, höchst raffinierter Figurentyp mit zierlichen Köpfen und kleinen Händen. Auffallend ist auch eine Vorliebe für prunkvolle Gewänder und reichverzierten Kopfbedeckungen. Charakteristisch ist zudem eine delikate Auflösung der Farbe in einen schillernden, hellen Gesamtton. Diese stilistischen Eigenschaften lassen sich auch auf unseren zwei Tafelbildern beobachten, die wahrscheinlich als Seitenflügel eines Tryptichons geschaffen wurden. Die Heiligen füllen fast vollständig die Bildfläche aus. Lediglich im oberen Bereich ist ein Stück Landschaft zu sehen, wie sie auch aus anderen Werken des Künstlers bekannt ist - etwa den Außenseiten des Flügelaltares im Leidener Museum (M. Friedländer Nr. 71). Cornelis Engebrechtsz 1468 Leiden - 1533 Leiden Saint Barbara and Saint Catherine Oil on panel. each 75.5 x 23.5 cm. Provenance Phillips, London 7.2.1996, lot 56. Cornelisz Engebrechtsen's career is closely linked to the town of Leyden, where he was born and later died in 1533. He is primarily renowned for founding something similar to a "school of Leyden", and his most significant pupil and follower was Lucas van Leyden. Although little is known about his early work, his later pieces from after 1500 display a penchant for opulent costumes, and his slim figures with their fine features and hands show unmistakeable elegance. Also typical of his style is the delicate diffusion of colour into bright and shimmering hues. All of these stylistic characteristics can be observed in the present two panels, which probably originally formed the wings of a triptych. The saints occupy almost the entirety of the image, with just a thin stip of landscape visible in the upper section, a motif found in other works by this artist, such as the outer panels of an altarpiece in the Leiden Museum (M. Friedländer, no. 71).