CORRADO GIAQUINTO (Molfetta, 1703 - Napoli, 1765) Madonna con il Bambino in gloria e Santi Olio su tela, cm 41X98 Provenienza: Marchesi Cappelli di Turano Roma, Galleria Sestieri Bibliografia: A. Catalano, in 'Giaquinto. Capolavori dalle corti di Europa', catalogo della mostra, a cura di C. Strinati, R. Di Paola e M. L. Casanova, Firenze 1993 (addenda alla mostra di Roma a Palazzo Venezia, 17 settembre - 14 novembre) Una immagine del dipinto  custodita nell'archivio Zeri, numero scheda 64426 Artista tra i pi importanti e noti del settecento italiano ed europeo, Giaquinto  documentato a Napoli dal 1721 dove acquisÒ i rudimenti della pittura con Francesco Solimena divenendone allievo e seguace, per poi passare alla bottega di Nicola Maria Rossi, del quale 'imit÷ con tanta somiglianza la bella tinta....che sovente scambiavasi con gli originali le copie fatte da lui'. Il percorso formativo e il successo coprono tempi ravvicinati, tanto da consentire al pittore di inaugurare nel 1727 un atelier a Roma, a dimostrazione della sua autonomia e affermazione, come documenta altresÒ l'amicizia con l'architetto Filippo Juvarra che gli consentirö di lavorare per i Savoia a Torino tra il 1733 e il 1738. Nuovamente a Roma Giaquinto modulerö la sua arte con sensibilitö sempre pi rocaille, anticipando stilemi neoclassici e facendo propri alcuni echi maratteschi, mentre iniziava la sua produzione destinata al re Carlo III di Spagna, che chiam÷ il pittore a Madrid per decorare i vasti spazi dello scalone e della Capilla Real, nell'ambito di un vasto programma di lavori che avrebbe coinvolto alcuni dei pi prestigiosi artisti d'Europa, come Anton Raphael Mengs e Giovanni Battista Tiepolo. Sempre in questi anni Giaquinto lavor÷ al Palazzo Reale della Granja, presso Segovia. Il bozzetto qui presentato fa parte invece di una serie di studi condotti per la decorazione a fresco della cappella dedicata alla Madonna del Popolo nel Duomo di Cesena databile tra il 1750 e il 1752 che raffigurano il Paradiso e nella fascia inferiore le scene con la 'Madonna con il Bambino in gloria', 'Davide che suona l'arpa', il 'Sacrificio di Mos' e nei pennacchi profeti e angeli reggisimboli. La struttura a lunetta, la velocitö di stesura distintiva degli studi di presentazione, esibisce un elegante ductus, caratterizzato da un fare pittorico veloce e vibrante. Come di consueto, Giaquinto appront÷ diversi modelletti prima di accingersi alla stesura definitiva a fresco e svolse specifici dipinti a promemoria, da conservare come immagini di archivio o da destinare ai suoi collezionisti. L'esistenza di diverse prove a bozzetto non sminuisce l'attendibilitö delle attribuzioni o il valore artistico, basti ricordare che vi erano molti amatori che richiedevano al pittore dei piccoli saggi della sua abilitö, come ad esempio l'avvocato napoletano Nicola Pepe, che a sentire il De Dominici tormentava il pittore per ottenere studi e bozzetti: 'Intanto saputosi in Napoli da suoi amici il credito in cui era salito, fu pregato dall'avvocato D. Nicola Pepe suo antico conoscente, perch_ gli desse la consolazione di vedere qualche tratto del suo rinomato pennello, ed il Giaquinto adempÒ agli atti della buona amicizia' (cfr. B. De Dominici, 'Vite dei Pittori, Scultori ed Architetti Napoletani', Napoli, 1745, p. 626). Tornando all'impresa di Cesena,  risaputo che suscit÷ una straordinaria ammirazione e il vescovo della diocesi compose persino un canto celebrativo in versi sciolti per onorarne la bellezza. E' necessario altresÒ dire che il bozzetto in esame presenta i putti reggisimboli dei pennacchi, in analogia con le versioni firmate e datate 1749 custodite al Museo di Capodimonte. Bibliografia di riferimento: K. Fiorentino, in 'Corrado Giaquinto. Il cielo e la terra', catalogo della mostra cura di M. Scolaro, Bologna 2005, pp. 216-218, tav. 27-32 con bibliografia precedente 'Corrado Giaquinto y Espana', catalogo della mostra a cura di A. E. Perez Sanchez, Madrid 2006, pp. 150 151, n. 26