Coupe couverte en émail peint en grisaille sur fond noir avec rehauts d'or et de rose pour les carnations. Fond de la coupe à décor d'une scène de bataille avec combat de cavaliers entourée d'une frise d'entrelacs ; revers orné de feuilles d'acanthe, de têtes d'angelots, de mascarons, de draperies, de trophées, d'urnes et de rubans ; pied s'évasant vers le bas reprenant le même décor avec médaillons. Couvercle orné de scènes de l'Histoire de Joseph inspirées de gravures de Bernard Salomon entourées d'une frise de rinceaux : Joseph racontant des songes, Joseph vendu par ses frères, la coupe de Joseph est retrouvée dans le sac de Benjamin ; au revers, quatre médaillons alternant des bustes masculins et féminins de profil posés sur des cartouches et accompagnés de trophées et de rubans ; prise en argent munie d'un anneau. Revers du pied noir avec étoile en forme de soleil. Etiquettes de la collection Cottreau et de l'Exposition Universelle de 1900, n°161. Limoges, attribuée à Jean III Pénicaud, troisième quart du XVIème siècle H.tot.20 cm Diam.22 cm H.sans couvercle 14,1 cm (Petites restaurations sur le fond de la coupe et sur les bords) Provenance : collection Cottreau, n°62 Exposition : Exposition universelle de 1900, n°161. Bibliographie : Collection Cottreau, Objets d'art et de Haute Curiosité de l'Antiquité, du Moyen Age, de la Renaissance des XVIIe et XVIIIe siècles, Paris, 1911, n°62, ill. On ne connaît aucun objet portant la signature de Jean III Pénicaud, membre d'une famille d'émailleurs répertoriée à Limoges durant la seconde moitié du XVIème siècle et connue pour son art de la grisaille. On lui attribue un style de figures traitées d'une façon rapide, au canon élancé avec des visages esquissés et à la chevelure ébouriffée. Ce style marqué par le maniérisme bellifontain situe sa période d'activité entre 1550 et 1580. On retrouve ici ces caractéristiques dans les personnages animant les scènes de la Vie de Joseph. La scène de bataille avec ses chevaux cabrés, ses guerriers casqués, son drapeau à l'envolée circulaire, les attitudes contournées des cavaliers, certains détails anatomiques renvoient également à deux plaques peintes en grisaille conservées au musée du Louvre qui lui sont attribuées (OA 964 et 965). Comparaisons : S. Baratte, Les Emaux peints de Limoges, catalogue du Musée du Louvre, Paris, 2000, pp 99 à 104.