CUNO AMIET (Soleure 1868-1961 Oschwand) Portrait de Ferdinand Hodler devant son tableau de Marignano. 1898. (1ère version). Tempera et huile sur toile. Signé en bas à gauche : C. Amiet. 76 × 52,5 cm. Provenance : - Collection de l'artiste, 1898-1902. - Collection d'Oscar Miller-Sieber, Biberist, 1902 (en échange de la deuxième version, que Miller Amiet a restituée). - Collection de Willy Russ-Young, Neuenburg, 1921, acquise à partir de la collection précédente. - Collection privée, Suisse, avant 1970. Exposé : Munich 1901, VIII. Internationale Kunstausstellung im Kgl. Glaspalast zu München 1901. Veranstaltet von der "Münchener Künstlergenossenschaft" im Verein mit der "Münchener Secession", Könglicher Glaspalast, 1.6.-30.10.1901, No. 238, comme "Bildnis des Malers Ferd. Hodler". Vienne 1901/02, XII. Kunst-Ausstellung der Vereinigung Bildender Künstler Österreichs, Secession, 21.11.1901-8.1.1902, n° 36, comme "Bildnis des Malers Hodler". Berne 1921, Hodler-Gedächtnis-Ausstellung, Kunstmuseum Bern, 20.8.-23.10.1921, n° 877, en tant que "Bildnis Ferdinand Hodlers" (étiquette au verso). Berne 1928, Cuno Amiet und seine Schüler, Kunstmuseum Bern, 12.5.-22.7.1928, n° 70. Zofingen 1970, Von Agasse bis Welti, Galerie zur alten Kanzlei, mars 1970, n° 50 (étiquette verso). Cambridge 1970, Cuno Amiet - Giovanni Giacometti. Two Swiss Painters of the Hodler Circle, Kettle's Yard Gallery, University of Cambridge, 25.7.-15.8.1971, n° 1, en tant que "Portrait de Ferdinand Hodler". Roggwil 2018, Cuno Amiet. Retrospektive zum 150. Geburtstag, Bromer Art Collection, 29.3.-1.7.2018. Littérature : Exh.cat. VIII. Internationale Kunstausstellung im Kgl. Glaspalast zu München 1901. Veranstaltet von der "Münchener Künstlergenossenschaft" im Verein mit der "Münchener Secession", München 1901, p. 46, No. 238. - Franz Servaes : Secession, in : Neue freie Presse, Vienne, 30.11.1901. Ludwig Hevesi : Aus der Sezession, in : Fremden-Blatt, 23.11.1901, p. 13 f., No. 322. Ludwig Hevesi : Acht Jahre Sezession. Mars 1897-juin 1905. Kritik. Polemik. Chronik, Vienne 1906, p. 352 f. Oscar Miller : Von Stoff zu Form, Frauenfeld 1913, p. 52. Conrad von Mandach : Cuno Amiet, Berne 1925, planche 16. Cuno Amiet : Über Kunst und Künstler, Berne 1948, pp. 61 et suivantes. Willy Russ : Mes peintures et mes sculptures préférées, 1956, p. 14 (ill.). Eduard Plüss : Amiet, Cuno. Maler, Aquarellist, Zeichner, Graphiker, Plastiker, 1958/61, vol. I, p. 15. George Mauner : Cuno Amiet, Soleure 1981, n° 3. George L. Mauner : Cuno Amiet, Zurich 1984, p. 36 (ill.). Cuno Amiet : Die Freude meines Lebens. Prosa und Poesie, Stäfa 1987, p. 51 (ill.). Geneviève Sandoz-Keller : Cuno Amiet. Les années symbolistes. 1897-1903, Neuchâtel 1988, p. 235. Urs Zaugg : Hodler-Zwang und Amiet-Lust, Langenthal 1992, p. 46. Franz Müller et Viola Radlach : Cuno Amiet. Die Gemälde 1883-1919, ed. Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Zürich 2014, vol. I, p. 166, or. 1898.04 (ill.). Exh.cat. Cuno Amiet. Retrospektive zum 150. Geburtstag, Roggwil 2018, p. 92, No. 1, comme "Bildnis Ferdinand Hodler vor seinem Marignano-Bild". ------------------------------------------------- CUNO AMIET (Soleure 1868-1961 Oschwand) Bildnis Ferdinand Hodler vor seinem Marignano-Bild. 1898. (1. Fassung). Tempera und Öl auf Leinwand. Unten links signiert : C. Amiet. 76 × 52,5 cm. Provenienz : - Besitz des Künstlers, 1898-1902. - Sammlung Oscar Miller-Sieber, Biberist, 1902 (en combinaison avec la deuxième série, que Miller Amiet a remplacée). - Collection Willy Russ-Young, Neuenburg, 1921 d'après Obigem. - Collection privée suisse, depuis 1970. Expositions : - Munich 1901, VIII. Internationale Kunstausstellung im Kgl. Glaspalast zu München 1901. Veranstaltet von der "Münchener Künstlergenossenschaft" im Verein mit der "Münchener Secession", Könglicher Glaspalast, 1.6.-30.10.1901, Nr. 238, als "Bildnis des Malers Ferd. Hodler". - Vienne 1901/02, XII. Kunst-Ausstellung der Vereinigung Bildender Künstler Österreichs, Secession, 21.11.1901-8.1.1902, n° 36, également "Bildnis des Malers Hodler". - Berne 1921, Hodler-Gedächtnis-Ausstellung, Kunstmuseum Bern, 20.8.-23.10.1921, n° 877, en tant que "Bildnis Ferdinand Hodlers" (verso avec Etikett). - Berne 1928, Cuno Amiet und seine Schüler, Kunstmuseum Bern, 12.5.-22.7.1928, Nr. 70. - Zofingen 1970, Von Agasse bis Welti, Galerie zur alten Kanzlei, März 1970, Nr. 50 (verso mit Etikett). - Cambridge 1970, Cuno Amiet - Giovanni Giacometti. Two Swiss Painters of the Hodler Circle, Kettle's Yard Gallery, University of Cambridge, 25.7.-15.8.1971, Nr. 1, als "Portrait of Ferdinand Hodler". - Roggwil 2018, Cuno Amiet. Retrospektive zum 150. Geburtstag, Bromer Art Collection, 29.3.-1.7.2018. Littérature : - Ausst.-Kat. VIII. Internationale Kunstausstellung im Kgl. Glaspalast zu München 1901. Veranstaltet von der "Münchener Künstlergenossenschaft" im Verein mit der "Münchener Secession", München 1901, S. 46, Nr. 238. - Franz Servaes : Secession, in : Neue freie Presse, Wien, 30.11.1901. - Ludwig Hevesi : Aus der Sezession, in : Fremden-Blatt, 23.11.1901, S. 13 f., Nr. 322. - Ludwig Hevesi : Acht Jahre Sezession. März 1897-Juni 1905. Kritik. Polemik. Chronik, Wien 1906, S. 352 f. - Oscar Miller : Von Stoff zu Form, Frauenfeld 1913, S. 52. - Conrad von Mandach : Cuno Amiet, Berne 1925, page 16. - Cuno Amiet : Über Kunst und Künstler, Berne 1948, S. 61 f. - Willy Russ : Mes peintures et mes sculptures préférées, 1956, S. 14 (mit Abb.). - Eduard Plüss : Amiet, Cuno. Maler, Aquarellist, Zeichner, Graphiker, Plastiker, 1958/61, Bd. I, S. 15. - George Mauner : Cuno Amiet, Soleure 1981, Nr. 3. - George L. Mauner : Cuno Amiet, Zürich 1984, S. 36 (mit Abb.). - Cuno Amiet : Die Freude meines Lebens. Prosa und Poesie, Stäfa 1987, S. 51 (mit Abb.). - Geneviève Sandoz-Keller : Cuno Amiet. Les années symbolistes. 1897-1903, Neuchâtel 1988, S. 235. - Urs Zaugg : Hodler-Zwang und Amiet-Lust, Langenthal 1992, S. 46. - Franz Müller et Viola Radlach : Cuno Amiet. Die Gemälde 1883-1919, Hrsg. Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Zürich 2014, Bd. I, S. 166, Nr. 1898.04 (mit Abb.). - Ausst.-Kat. Cuno Amiet. Retrospektive zum 150. Geburtstag, Roggwil 2018, S. 92, Nr. 1, comme "Bildnis Ferdinand Hodler vor seinem Marignano-Bild". En 1888, Amiet voit dans l'exposition "Turnus" du Schweizerischen Kunstvereins à Soleure une première œuvre de Hodler : la "Lebensmüde" de 1887. À cette époque, Amiet a 20 ans et n'a jamais quitté Munich, où il a étudié à l'académie de cette ville. À l'automne de cette année-là, Amiet se rend à Paris pour se former à l'Académie Julian. Paul Sérusier, qui enseigne dans cette même école, fait connaître à Amiet la peinture et les idées artistiques de Paul Gauguin. En mai 1892, Amiet se rend à Pont-Aven, où il rencontre notamment Emile Bernard et Roderic O'Conor. Il y découvre les œuvres de van Gogh et de Gauguin. Au mois de juin de l'année suivante, Amiet se rend en Suisse pour des raisons financières. Au début de l'été 1893, il est reçu par Ferdinand Hodler à la délégation générale de la Société suisse des peintres et des artistes à Berne. Amiet ne comprend pas l'invitation de Hodler à créer avec lui à Genf une association d'ateliers, mais il est impressionné par le jeune artiste âgé de cinq ans. Amiet vit à Soleure, où il a créé un atelier dans sa maison. La situation financière de Cuno Amiet 1897 Oscar Miller se dégrade. Le directeur de la papeterie Biberist, qui est devenue l'un des plus importants fournisseurs d'Amiets, n'est pas seulement un collectionneur passionné d'art contemporain, mais aussi un interlocuteur privilégié de "ses" artistes. Il y a un an, Miller a vu à l'Exposition nationale suisse de Genf le "Paysage d'hiver de Winistorf" de Cuno Amiet et s'en est réjoui. Ferdinand Hodler était lui aussi dans le champ de vision d'Oscar Miller. Nachdem Miller anfänglich Hodlers symbolistischen Gemälden eher ablehnend gegenübersteht, änderte er seine Meinung angesichts einer Reproduktion des Gemäldes "die Nacht", die er 1897 im Katalog der VII. Internationalen Kunstausstellung München sieht. Fritz Widmann a déjà établi un contact avec Ferdinand Hodler. En septembre 1897, Oscar Miller rencontre Ferdinand Hodler pour la première fois. Miller lädt Hodler zu sich nach Biberist ein. Au cours du même mois, Miller rencontre également Cuno Amiet et lui rend visite une semaine plus tard dans son atelier, en compagnie de Ferdinand Hodler. Les relations entre les deux artistes ont conduit Miller à demander à Cuno Amiet, peu de temps après, de lui remettre un bulletin d'information sur les œuvres de Ferdinand Hodler. À cette époque, Hodler travaillait déjà sur ses tableaux "Rückzug bei Marignano" pour la salle d'exposition des nouveaux Landesmuseums de Zurich (voir l'illustration). Il avait déjà réussi à obtenir le concours qui lui avait été demandé. Cette œuvre monumentale, dont certaines figures ont été altérées, est cependant à la portée des associations de protection de l'environnement, qui se sont vues attribuer un rôle historique dans ce domaine. Le différend, qui a fait l'objet d'une attention soutenue de la part de la presse, s'est transformé en "événement majeur" dans l'histoire de l'art en Suisse. En tant qu'atelier pour son travail sur les cartons grand format, Hodler doit s'appuyer sur le musée bernois. Hier, il a fait le portrait d'Amiet chaque soir après son travail. Dans ses réflexions, Amiet explique que Hodler n'a que peu de temps à perdre, qu'il doit s'asseoir sur un modèle et qu'il doit encore et toujours travailler sur son Harmonica Mundo. Amiet s'est attaché à ce que le portrait de Hodler, qu'il a réalisé en quelques séances dans des tableaux spontanés, soit ensuite retravaillé dans une deuxième version plus détaillée. Cette deuxième version a été récompensée par Oscar Miller en 1998. La première version est celle de Cuno Amiet, mais Miller a décidé quelques années plus tard de l'associer à la seconde version, qu'il a approuvée. Amiet offre à Miller la première collection et lui en remet une deuxième, qu'il lui fait parvenir, plus tard, à la Sammlerin Gertrud Dübi-Müller, qui l'a accueillie avec sa collection au Kunstmuseum Solothurn et qui l'a retrouvée aujourd'hui. La première collection a été présentée en 1921 par Miller au collectionneur d'art Willy Russ-Young et ensuite dans un musée privé suisse jusqu'à ce qu'elle soit exposée aujourd'hui dans cette salle. L'objet de l'exposition est composé de plusieurs moments qui sont d'une importance capitale pour l'histoire de l'art et de la culture de la Suisse : l'encouragement et le soutien importants apportés à deux des plus grands artistes suisses par le sammler passionné Oscar Miller ; le travail de Hodler lors du "retour à Marignano", qui a été déterminant pour la maladie de Hodler et qui a permis à l'artiste d'acquérir une notoriété nationale grâce à la presse qui l'a récompensé ; la relation amicale, mais aussi spasmodique, entre le jeune Cuno Amiet et l'enfant prodige Ferdinand Hodler ; et surtout les méthodes modernes de l'époque, qu'Amiet a utilisées à Paris, à Pont-Aven et avec ses collègues suisses Giovanni Segantini et Ferdinand Hodler, et qu'il a mises en œuvre dans ce portrait. Ce tableau est un document important de l'histoire de l'art en Suisse.