Cy Twombly Ohne Titel Wachskreide, Kugelschreiber und Bleistift auf Papier. 86 x 67 cm. Signiert 'Cy Twombly'. - Mit leichten Altersspuren. Del Roscio 20 Provenienz Galleria La Tartaruga, Rom; Galerie Karsten Greve, Köln; Privatsammlung, Rheinland „Twombly nimmt eine einzigartige Stellung innerhalb der jungen Generation amerikanischer Künstler ein. Der Einzelgänger, der New York verließ, um sich in Rom niederzulassen, ist ein Außenseiter, ein 'Charakter'. Seine graphische Sprache ist Poesie und Reportage, flüchtige Geste und écriture automatique, sexuelle Befreiung, Bejahung und Verneinung des eigenen Ich. So voll der Doppeldeutigkeiten wie das Leben, erscheint sie an Mauerrändern, in Schulhöfen und an Denkmalssockeln. Diese Sprache - und das ist das Wunder - hat weder Syntax noch Logik, doch sie vibriert vor Leben, ihr Murmeln dringt tief zu den Wurzeln der Dinge hinab. Die Spuren sind nur angedeutet, da sie ja instinktiv zum Wesentlichen führen. Ihre Zeichensetzung, reich an Absicht und Inhalt, bricht mit aller Bedeutungsfülle durch die weiße Leere. Die synthetische Notation schafft eine dichte Atmosphäre, die dem, was wir >poetische Welt< nennen, sehr nahekommt. Doch mit Literatur im buchstäblichen Sinn des Wortes hat sie nichts zu tun; vielmehr hat sie Farbe, Formdichte und die Bewegung der Hand.“ (Pierre Restany, Die Revolution des Zeichens, in: Harald Szeemann (Hg.), Cy Twombly, Bilder, Arbeiten auf Papier, Skulpturen, Ausst.Kat. Städtische Kunsthalle Düsseldorf, München 1987, S. 26) Cy Twombly Untitled Wax crayon, biro and pencil on paper. 86 x 67 cm. Signed 'Cy Twombly'. - Minor traces of age. Del Roscio 20 Provenance Galleria La Tartaruga, Rome; Galerie Karsten Greve, Cologne; private collection, Rhineland “Twombly occupies a unique position among the young generation of American artists. The loner, who left Paris in order to settle in Rome, is an outsider, a 'character'. His graphic language is poetry and commentary, fleeting gesture and écriture automatique, sexual liberation, affirmation and denial of one's own self. As full of ambiguity as is life, it appears on the edges of walls, in schoolyards, and on the pedestals of monuments. What is miraculous about this language, is that it comprises neither syntax nor logic but vibrates with life, breaks with all abundance of meaning through the white void. The synthetic notation creates a dense atmosphere which comes very close to what we call a >poetic world