* De Cordier Thierry (1954 - ) Belgique *Maman à la rose bleue (1999) Acrylique, craie grasse, crayon et encre de Chine sur papier Sig. 56 x 53 cm (jour) Au dos étiquette de l'artiste & étiquette Marian Goodman Gal., New York "Thierry De Cordier. De wijnjaren/Fugues (1982-2002)" Éd. Ludion, Gent 2002, cf. p. 173 reprod. d'une version plus petite Marian Goodman Gal., Armory Show, New York Début et fin On pourrait inscrire « Maman à la rose bleue » dans une série de dessins et d'œuvres sur papier autour du thème Female Drawings. Thierry De Cordier poursuit dans ces dessins une recherche à la découverte et la description du féminin. Chaque œuvre de la série concerne une figure, forme ou partie féminine dans toute sa diversité. L'image de femme englobe de nombreux aspects. Sa complexité inhérente ne permet qu’une approche de la féminité, qui est impossible de capturer dans une seule image, ni de manière linguistique, ni de manière formel. Chaque image de femme créée par De Cordier est une image ou une icône singulier et unique. Il maintient une iconographie se repliant sur un large éventail de références, issues de l'histoire de l'art et d'une mythologie profondément personnelle, qui se révèle souvent dans l'œuvre de De Cordier, comme ses références à la figure mère, à la terre et à la nature. Par exemple la rose du dessin est inspirée de l'œuvre de Pierre Joseph Redouté (1759-1840), artiste belge et botaniste qui, comme peintre de la cour de Marie-Antoinette, était surtout connu pour ses tableaux de fleurs. Apparemment « Maman à la rose bleue » se révèle comme le portrait d'une figure féminine abstraite. La suggestion d'un voile est évoquée par quelques lignes. L'arrière-plan est indéfini. Il rappelle une Madone de l’art de l’Europe de l’Est. Elle est la mère primale archétypale, incorporant la genèse de chaque vie. Son visage reste dissimulé derrière une rose, bleue, froide et inanimée. La dégénérescence est fortement présente dans cette scène de vanité. À travers de son œuvre, De Cordier est préoccupé de la cohérence et du paradoxe néanmoins élégant entre début et fin. Sa représentation exceptionnelle, accompagnée de la remarque poétique de l’artiste, ne cesse pas d’intriguer le spectateur. « Mamie, Tout compte fait je ne t’en veux plus. Alors, maintenant dors… comme une rose bleue sur lit de glace… dors je t’en supplie… (Thierry le drôle). »