DE SOMME (actif à Paris au milieu du XVIIe siècle) Pêches et raisins dans une coupe en argent Panneau de chêne deux planches, non parqueté. 33 x 48 cm Nous proposons d'attribuer cette belle nature morte à De Somme, un artiste en cours de redécouverte par la critique, auquel Madame Claudia Salvi consacrera un article à paraître prochainement dans la Revue des musées de France - Revue du Louvre. Elle regroupera sous ce nom une douzaine de natures mortes, dont certaines publiées antérieurement comme de Paul Liègois, Charlotte Vignon (Nature morte au pêches, Sotheby's New York, le 19 mai 1994, n°43), de l'école Lombarde du XVIIe siècle... De Somme est mentionné dans les Entretiens de Félibien et dans deux inventaires de collectionneurs du XVIIe siècle qui possèdent des natures mortes : celui du chanoine Thomas en 1670, et dans le recueil des tableaux du cabinet de Jean-Baptiste Boyer d'Eguilles, conseiller au parlement d'Aix-en-Provence, qui fait graver la sienne, des pêches et raisins posés sur une draperie froissée, sous le nom de Somme par Jacob Colemans (publié en 1709, puis à nouveau en 1744). L'artiste avait probablement des origine nordique (van Sommer ?) et s'inscrit dans le courant des natures mortes de la Régence d'Anne d'Autriche et du début du règne de Louis XIV : Paul Liègeois, Pierre Dupuis, Pierre Antoine Lemoine... À la rigueur des peintres protestants de la première moitié du XVIIe siècle (Moillon, Linard ...), ils ajoutent un frémissement ou des effets de velours que Willem Van Aelst avait diffusés lors de son séjour à Paris entre 1645 et 1649. Les oeuvres de De Somme se caractérisent par le doux velouté de la peau des pêches piquée de points noirs par endroits, la transparence des grains de raisins, les orfèvreries métalliques brillantes, un découpé des feuilles de vignes très caractéristique, des draperies rouge vif, cramoisis (comme par exemple, dans le tableau exposé par la galerie Didier Aaron en 2022, assez proche du nôtre).