Dirck van Delen Kircheninterieur mit der Darbringung im Tempel Öl auf Holz. 59,5 x 87,5 cm. Gutachten Walther Bernt, München, 17.11.1973 (als Bartholomäus van Bassen). - Bernard Vermet, RKD, Den Haag, März 2013 (als Dirck van Delen). Provenienz Privatsammlung, Wien. - Auktion Im Kinsky, Wien, 3.9.2011, Lot 39. - Europäischer Privatbesitz. Literatur Weltkunst, IL (1979), Nr. 21, S. 2704, m. Abb. Dieses Interieur einer Renaissance-Kirche mit der Darbringung im Tempel stellt ein frühes Werk Dirck van Delens dar, das zwischen 1628 und 1630 entstanden ist. Lange ist ein anderer holländischer Künstler, Bartholomeus van Bassen, als Autor benannt worden, Bernard Vermet, RKD, Den Haag, hat es jedoch überzeugend Dirck van Delen zugeschrieben. Zu sehen ist das monumentale Interieur einer Renaissance-Kirche. Eine dreiachsige Chorschranke, deren Bögen von Doppelsäulen getragen werden, und die von einer imposanten Orgel bekrönt wird, bildet den prachtvollen Mittelpunkt der Architekturdarstellung. Die Chorschranke ist leicht nach links von der Bildmitte gerückt, so dass der Fluchtpunkt im goldenen Schnitt liegt. Der Raum vor dieser Chorschranke bildet die Bühne für eine große Gruppe von Figuren, die in klassische Gewänder gehüllt sind. Zu erkennen ist eine biblische Szene, und zwar die Darbringung im Tempel (Lukas II, 22). Ein monumentaler Bogen im rechten Vordergrund, der im Schatten liegt und unter dem einige weitere Figuren stehen, dient als Repoussoir in den weiten Bildraum. Hinter der Chorschranke sind, in hellem Licht erleuchtet, die Kreuzgratgewölbe des Chores zu erkennen. Pracht, Monumentalität, Maß und Ordnung werden in dieser gemalten Architektur Dirck van Delens bildhaft. Der Bildraum ist mustergültig konstruiert, das Bildlicht effektvoll eingesetzt, kostbare Materialien (weißer, brauner und schwarzer Marmor) sind wiedergegeben; die ganze architektonische Sprache folgt dabei dem Idiom der vielbewunderten italienischen Renaissance. Van Delen konnte auf zahlreiche Beispiele zurückgreifen, um sich dieses Idiom anzueignen - gedruckte, gemalte und gebaute Beispiele. So rekurriert der Künstler bei seinen Bildfindungen auf Drucke der Flamen Hans und Paul Vredeman de Vries, auf Gemälde Bartholomäus van Bassens, aber auch auf reale Bauten wie die Chorschranke der Kathedrale von s´Hertogenbosch (vgl. Abb. 1), die Vermet als Vorbild für die Chorschranke dieses Gemäldes benannt hat. Offensichtlich greift van Delen auf die dreiachsige Triumphbogenarchitektur Coenraed van Norenberchs der Chorschranke aus der (katholischen) Kirche zurück, die 1613 fertiggestellt wurde. Dirck van Delen zählt zu den führenden holländischen Vertretern einer Architekturmalerei in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts. Arnold Houbraken berichtet, van Delen sei ein Schüler von Frans Hals gewesen. Es gibt dafür keinerlei Belege, die Figurenstaffagen scheinen jedoch von Frans Hals´ Bruder Dirck beeinflusst. Das vorliegende Gemälde ist ein exemplarisches Beispiel für die Kenntnis der italienischen Renaissance-Architektur in den Niederlanden, die im Laufe der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts vor allem durch den Antwerpener Verleger Hieronymus Cock verbreitet wurde. Dirck van Delens Bilder zielten auf ein gelehrtes Publikum, das die Traktate Vitruvs und Serlios kannte und etwas mit der klassischen Säulenordnung anzufangen wusste. Dirck van Delen A Church Interior with the Presentation of Jesus in the Temple Oil on panel. 59.5 x 87.5 cm. Expertise Walther Bernt, Munich, 17.11.1973 attributed to Bartholomäus van Bassen). - Bernard Vermet, RKD, The Hague, March 2013 (attributed to Dirck van Delen). Provenance Private collection, Vienna. - Auctioned by Im Kinsky, Vienna, 3.9.2011, lot 39. - Private ownership, Europe. Literature Weltkunst, IL (1979), no. 21, p. 2704, illus. This scene of the presentation in the temple depicted inside a Renaissance era church is an early work of Dirck van Delen, painted between 1628 and 1630. The piece was long thought to be the work of the Dutch artist Bartholomeus van Bassen, but Bernard Vermet from the RKD in the Hague has convincingly attributed it to Dirck van Delen. We see the monumental interior of a church with a choir screen formed from three arches supported by twin columns and surmounted by a majestic organ which forms the centre of the architectural scenery. The choir screen is positioned slightly to the left of the centre, so that the vanishing point adheres to the golden section. The space in front of the choir screen forms a stage for a large group of figures in Classical costume depicting the presentation of Jesus in the Temple (Luke 2:22). A monumental, overshadowed arch in the right foreground forms a repoussoir to the background of the work, and the brightly lit vaults of the choir can be viewed through the arches of the choir screen. Opulence, monumentality, temperance and order are all made visible in Dirck van Delen's painted architecture. The image is constructed as if from a pattern book, light is used to great effect, the artist has depicted precious materials like coloured marble, and the entire architectural idiom follows all the rules laid down by the Italian Renaissance. Van Delen had access to numerous examples of this style to base his works on, in printed, painted and architectural form. For example, van Delen uses elements taken from the prints of the Flemish artists Hans and Paul Vredeman de Vries and the paintings of Bartholomeus van Bassen as well as existing architecture such as the choir screen of the cathedral of s´Hertogenbosch (cf. illus. 1). Vermet recognised the triumphal arch motif from Coenraed van Norenberch's choir screen in the catholic church, which was completed in 1613, as the inspiration for the screen in this work. Dirck van Delen is among the earliest Dutch representatives of architectural painting in the 17th century. Arnold Houbraken records him being a pupil of Frans Hals. There is no proof of this, but his figures display the influence of Frans Hals' brother Dirck. The present work is a prime example of the knowledge of Italian Renaissance architecture in the Netherlands, which became ever greater throughout the second half of the 16th century, primarily due to the Antwerp based publisher Hieronymus Cock. Dirck van Delen's pictures were intended for a learned audience with knowledge of the works of Vitruvius and Serlios and the classical orders.