ÉCOLE NEERLANDAISE, vers 1530 Portrait d'un apothicaire. Huile sur panneau. Inscrit en bas au centre : AE(ligature)TATIS SUE, 43°. 81,8 × 32,2 cm. Provenance : - Collection de James-Alexandre de Pourtalès, Comte de Pourtalès-Gorgier (1776-1855), Paris. - Vente Galerie Pourtalès, Paris, 31.3-1.4.1865, lot 163 (comme Hans Holbein le Jeune). - Collection de Jacques Normand. - Vente Drouot, Paris, Collection Normand, 7.3.1923, Lot 21 (comme Ecole de Hans Holbein le Jeune). - Probablement Jacques Seligmann, marchand d'art, Paris (comme École allemande, XVIe siècle). - Collection d'Eugène Pelletier, Paris, vers 1930. - Vente Drouot, Paris, 3.12.1930, lot 7 (attribué à Josse van Cleve, paire au lot 8). - Avec la Galerie Popoff et Cie, Paris, jusqu'en 1936. - Collection Lielchenfeld, New York, vers 1947. - Collection d'Idda-Marie Rossi. - Collection privée, Suisse. Exposé : Amsterdam 1936, Oude kunst uit het bezit van den internationale handel, Rijksmuseum, juin-août 1936, n° 23, sous le nom de Bartholomäus Bruyn. Littérature : - Eugène-Humbert Guitard : Gazette dans : Bulletin de la Société d'histoire de la pharmacie 11, no. 38, 1923, p. 218 (comme école de Holbein). - Un Tableau Médical de Van Schorel, in : Aesculape 13, 1923, p. 168 (comme Jan van Scorel). - Exh.cat. Oude kunst uit het bezit van den internationale handel, Rijksmuseum, Amsterdam 1936, no. 23 (comme Bartholomäus Bruyn). - Camille Larraz et Rafaël Villa : Portraits du Maître de Dinteville, Milan 2023, pp. 65-68, fig. 43 (en tant qu'école hollandaise, vers 1530). ------------------------------------------------- NIEDERLÄNDISCHE SCHULE, um 1530 Bildnis eines Apothekers. Öl auf Holz. Unten mittig bezeichnet : AE(ligiert)TATIS SUE, 43°. 81,8 × 32,2 cm. Provenienz : - Sammlung James-Alexandre de Pourtalès, Comte de Pourtalès-Gorgier (1776-1855), Paris. - Auktion Galerie Pourtalès, Paris, 31.3-1.4.1865, Los 163 (als Hans Holbein d. J.). - Sammlung Jacques Normand. - Auktion Drouot, Paris, Sammlung Normand, 7.3.1923, Los 21 (als Schule von Hans Holbein d. J.). - Wohl Kunsthandel Jacques Seligmann, Paris (als Deutsche Schule, 16. Jh.). - Sammlung Eugène Pelletier, Paris, jusqu'en 1930. - Auktion Drouot, Paris, 3.12.1930, Los 7 (Josse van Cleve, zugeschrieben (Gegenstück zu Los 8)). - Kunsthandel, Galerie Popoff et Cie, Paris, jusqu'en 1936. - Sammlung Lielchenfeld, New York, jusqu'en 1947. - Sammlung Idda-Marie Rossi. - Schweizer Privatsammlung. Ausstellung : Amsterdam 1936, Oude kunst uit het bezit van den internationale handel, Rijksmuseum, juin-août 1936, Nr. 23, als Bartholomäus Bruyn. Littérature : - Eugène-Humbert Guitard : Gazette in : Bulletin de la Société d'histoire de la pharmacie 11, Nr. 38, 1923, S. 218 (als Holbein, Schule). - Un Tableau Médical de Van Schorel, in : Aesculape 13, 1923, S. 168 (als Jan van Scorel). - Auss.-Kat. Oude kunst uit het bezit van den internationale handel, Rijksmuseum, Amsterdam 1936, Nr. 23 (als Bartholomäus Bruyn). - Camille Larraz et Rafaël Villa : Portraits du Maître de Dinteville, Mailand 2023, S. 65-68, Abb. 43 (als Niederländische Schule um 1530). Dieses Bildnis eines Apothekers gehört zu jen faszinierenden Rätseln der Kunstgeschichte, die noch zu lösen sind. Ce gemme était en fait un élément d'un double portrait qui, outre notre apothicaire, était aussi celui d'un artiste. Il représentait les deux saints Cosmas et Damien, les protecteurs des chirurgiens et des apothicaires. La loi sur les soins de santé est injuste. Dans notre temple, l'apothicaire tient dans sa main un bâton et, à côté, un haut de page sur lequel on peut lire "RUBEA FEBRILIS", ce qui peut être traduit par "foie rouge". Le pendentif vertébré montre un harnglas dans la main arrière de l'artiste. À la Renaissance, ces éléments étaient souvent utilisés dans des contextes médicaux. L'identité des deux médecins n'est cependant pas connue, car les feuilles avec trois côtés dorés sur un fond noir et trois têtes dorées sur l'arrière-plan, qui ont été dessinées pour la famille französischen Thoinnet, ne sont pas encore connues. La finesse et l'individualité des témoins font qu'il est difficile de savoir s'il s'agit de portraits pour le secteur privé. Es könnte jedoch auch sein, dass sie für eine medizinische Institution angefertigt wurden (siehe Larraz und Villa 2023, S. 68). Der Künstler hinter diesem qualitätsvollen Bildnis eines Apothekers bleibt ebenso rätselhaft. Im Verlauf der Kunstgeschichte wurde dieses Werk bereits Hans Holbein d. J. (1460-1524), Joos van Cleve (1485-1540), Jan van Scorel (1495-1562) oder dem Umfeld von Bartholomäus Bruyn (1493-1553) zugewiesen, allesamt Meister, die grösstenteils im ersten Drittel des 16. Jahrhunderts in den Niederlanden tätig waren. Les recherches actuelles en sciences du patrimoine montrent que ce tableau peut être relié à un artiste qui a travaillé dans le style des maîtres d'Utrecht et de Haarlemer, comme Jan van Scorel et Maarten van Heemskerck (1498-1574). Ce peintre devait cependant rester fidèle à la tradition franque, la lumière et la manière de présenter l'encre étant alors des éléments italiens. Der Urheber der vorliegenden Tafel könnte sich also auf der Rückkehr einer Künstlerreise nach Italien schliesslich in Frankreich niedergelassen und dort private Aufträge erfüllt haben (siehe Larraz und Villa 2023, S. 67 f.).