Edgardo Mannucci (1904 - 1986) Idée n° 1, 1960 Tôle et fil de laiton, scories de bronze coulé, soudure et verre coloré 161,3 x 129,2 x 32 cm (sculpture et socle) Éléments distinctifs : étiquette de la Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana avec référence d'inventaire ; étiquette similaire avec détails de l'œuvre, partiellement lisible. Provenance : atelier de l'artiste ; Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana ; Veneto Banca SpA en LCA Bibliographie : E. Crispolti, L'Attico, Rome, 1960 (ill.) E. Crispolti, "Edgardo Mannucci : Sculptures 1948-1960", Rome, 1961 (ill.) E. Crispolti, a cura di, IV Biennale d'Arte del metallo, Gubbio, 1967 (cat. 19) "Edgardo Mannucci", Fano, 1970 (ill) Jesi, 1974 (ill, avec une date incorrecte, 1958) E. Crispolti, éd. "Materia e spazio : la "poetica" di Mannucci", 1979 E. Crispolti, "Materia, Energia, Spazio : Edgardo Mannucci, un scultore postatomico", Macerata, 1981, p. 11, p. 99 (ill.) V. Volpini, "Mannucci", Fabriano, 1982, planche f.t. G. Di Genova, 1986, p. 384 E. Crispolti, éd. "Edgardo Mannucci. Anni Trenta-Ottanta", Rome, 1991, cat. III A 8, p. 37 (ill.) G. Di Genova, 1996, p. 469 E. Crispolti, éd. "Mannucci e il novecento", Cinisello Balsamo, 2005, cat. 110 Expositions : E. Crispolti, éd. L'Attico, Rome, 1960 E. Crispolti, éd. IVe Biennale d'art métallique, Gubbio, 1967 Edgardo Mannuci, Rocca Maltestiana, Fano, 1970 Jesi, 1974 Valerio Volpini, ed. Mannucci, Chiostro del Buon Gesù, Fabriano, 1982 Enrico Crispolti, éd. "Edgardo Mannucci. Anni Trenta-Ottanta", Palazzo Braschi, Rome, 7 mai - 2 juin 1991 État de conservation. Soutien : 90 État de conservation. Surface : 90% "Les plans matériellement différenciés" : la configuration du matériau suggère déjà, cependant, une tension dynamique interne, c'est-à-dire que Mannucci tient à différencier clairement les différents moments de la présence matérielle, précisément en adjectivant les différents plans du support matériel d'une manière résolument différenciée ; déjà dans les essais de 1949, comme par exemple dans l'"Opera n. 5", 1949, on perçoit déjà la volonté de distinguer les plans structurellement suspendus dans l'espace, qui tissent cette sculpture, selon leur diversité matériologique, c'est-à-dire les plans lisses, les plans en treillis et les trames réticulaires ; mais voir "Opera n. 2", 1952, qui est un "mobile", ou Idea n. 1, 1960" (Crispolti 1981, p. 11).