Edgardo Mannucci (1904 - 1986) Idée n° 4, 1972 Plaque de cuivre recouverte de laiton soudé, de fil de laiton et de verre de Murano 274 x 113 x 130 cm (sculpture) 68 x 73 x 68 cm (socle) Éléments distinctifs : plaque, détachée, avec les détails de l'œuvre Provenance : atelier de l'artiste ; Veneto Banca SpA en LCA Bibliographie : Biennale de Venise, 1972, cat. 47, ill. 11 Bruxelles, 1973, cat. 47, ill. 47, p. 65 Fano, 1974 (ill. avec titre et date erronés : "idea no. 18" et "1973") Jesi, 1974 (ill.) "Arte Nuova Oggi, 1974, ill. p. 14 E. Crispolti, éd. "Materia e spazio : la "poetica" di Mannucci", pp. 7, 8, 22, 1979 E. Crispolti, "Materia, Energia, Spazio : Edgardo Mannucci, un scultore postatomico", Macerata, 1981, p. 11, p. 99 (ill.) L. Venturi, scheda dell'opera, in Crispolti 1981, pp. 160, 163-164 V. Volpini, "Mannucci", Fabriano, 1982, planche f.t. "L'oro delle Marche, con un omaggio a Mannucci", Fano, 1984 (ill.) Gubbio 1984, p. 35 (ill.) "Edgardo Mannucci. Ori e sculture", Palazzo Collicola, Spolète, 1986, ill. "Edgardo Mannucci", Atelier Arco Amoroso, Ancône, 1990 E. Crispolti, éd. "Edgardo Mannucci. Anni Trenta-Ottanta", Rome, 1991, cat. IV A 6, p. 45 (ill.) E. Crispolti, éd. "Mannucci e il novecento", Cinisello Balsamo, 2005, cat. 21 Expositions : Biennale de Venise, 1972 (à l'invitation de Giuseppe Marchiori) Bruxelles, 1973 Fano, 1974 ill. Jesi, 1974 Valeri Volpini, éd. "Mannucci", Chiostro del Buon Gesù, Fabriano, 1982 "L'or des Marches, avec un hommage à Mannucci", Chiesa di San Domenico, Fano, 1984 Gubbio, 1984 "Edgardo Mannucci. Or et sculptures", Palazzo Collicola, Spoleto, 1986 "Edgardo Mannucci", Atelier Arco Amoroso, Ancône, 1990 Enrico Crispolti, édité par, "Edgardo Mannucci. Anni Trenta-Ottanta", Palazzo Braschi, Rome, 7 mai - 2 juin 1991 État de conservation. Soutien : 90 État de conservation. Surface : 90% (oxydation) "L'hélice/ailes est une extension du mouvement spiralé, à un niveau qui implique déjà complètement l'élément matériel, c'est-à-dire qu'il n'y a plus de débat entre le signe de l'énergie et le signe de l'inertie, mais l'énergie a impliqué celui-ci, et toute la matière se répand dans la grande aile qui tourne en vortex, très spectaculaire, comme dans les œuvres capitales telles que "Opera n. 8", 1954, et "Idea n. 4", 1972" (Enrico Crispolti, in Crispolti 1981, p. 11). "L'"Idée n. 4", 1972, reprend le thème mannucciano de l'aile, désormais enroulée dans un espace spiralé, marqué par des boutonnières, dont certaines avec de grandes gemmes vitrifiées colorées, et avec un principe d'enroulement et de trajectoire en spirale large, affleurant, s'élevant de la base, un autre noyau générateur vitrifié, rouge. L'"Idée n° 4" est particulièrement précieuse dans le rapport des métaux, cuivre et laiton, savamment traités pièce par pièce, et dans les présences très sensibles de verre coloré, comme dans l'"Idée n° 2". La préciosité est désormais un trait prédominant dans les nouvelles sculptures de Mannucci, elle s'expose de manière presque envahissante, parfois presque excessive pour ceux qui ont aimé certains de ses silences plus subtils. Mais elle n'est qu'un développement cohérent de sa pensée plastique. En effet, ce n'est pas une préciosité extérieure, décorative, c'est un aspect de la croissance énergique de la matière, une affirmation clamée, en termes presque de splendeur, archaïque, ancienne aussi comme les témoignages mycéniens ou italiques ; exaltant maintenant au-delà du relictuel, dans une croissance fascinante, à sa manière barbare, comme l'est toujours l'étalage d'or clamé et le sertissage quelque peu effronté de la pierre précieuse" (Lionello Venturi, in Crispolti 1981, p. 160). La sculpture se trouve toujours au siège de l'Intesa San Paolo, Via Don G. Riganelli 36 à Fabriano, ancien siège de la Veneto Banca et, auparavant, de la Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana. L'enlèvement de la sculpture - tant sur le plan administratif qu'opérationnel - est à la charge de l'acquéreur.