EDOUARD VUILLARD (CUISEAUX, 1868 – LA BAULE, 1940) Femme sur un sofa (L’Attente) Vers 1903 Huile sur toile monté sur panneau 75,5 x 41 cm. Signé en bas à gauche « E. Vuillard » Provenance Theodore Duret, Paris ; galeire Bernheim Jeune, Paris ; Svensk-Fransk Konstgalleriet, Stockholm ; Carl Matthiessen, Stockholm ; Nore Lungren, Stockholm ; collection Bonnier, Genève ; Wildenstein & co., New-York ; Bibliographie I. De HOOR, Nägra franska malningar i Carl Matthiessens samling, Konstrevy, 1928, p. 8 ; I. De HOOR, La collection Matthiessen à Stockholm, L’Amour de l’art, vol. 11, 1930, p. 412, illustré ; Architectural Digest, May-June 1976, p. 64, illustré en couleurs ; Antoine SALOMON & Guy COGEVAL, Vuillard : Le Regard innombrable, catalogue critique de peintures et pastels, vol. II, Milan, 2003, n° VII-201, p. 644, illustré en couleurs. Exposition Stockholm, Svensk-Fransk Konstgalleriet, Uställning ung svensk Konst, 1938 ; Stockholm, Nationalmuseum, Frankrike genom konstnärsögon, 1941 ; Stockholm, Svensk-Fransk Konstgalleriet, Fransk Konst : ur privata samlingar i Stockholm, 1951, n°74 ; Stockholm, Liljevachs Konsthall, Cezanne till Picasso, fransk konst i svensk ägo, 1954, n°395, illustré ; Stockholm, Nationalmuseum, Fem sekler fransk konst, 1958, n°173 ; Tokyo, Wildenstein, Bonnard, Vuillard, K.X. Roussel, 1974, n°22 illustré, Tokyo, Fujikawa Galleries ; Osaka, Fujikawa Galleries ; Fukoko, Fujikawa Galleries, Masterpieces from 1850 to 1950, 1977, n°14, illustré ; Roslyn, New-York, Nassau County Museum of Art, Long Island Collects, The Figure and Landscapes, 1990 ; Roslyn, New-York, Nassau County Museum of Art, La Belle Epoque, 1995. La tête penchée sur le côté, l’air mélancolique, cette femme assise sur un sofa se laisse aller à ses pensées. Tout dans son maintien et sa tenue, chapeau, manteau et col de fourrure à peine dégrafé, laisse à penser qu’elle est en visite, dans l’attente d’être reçue. Occupant le centre de la toile, toute en longueur, elle est représentée au centre de la pièce, au deuxième plan, comme observée depuis un point de vue en retrait qui accentue ce sentiment de solitude voire d’abandon. Parfaitement équilibrée, la composition frontale organise les plans dans une succession d’horizontales qui confère à l’œuvre statisme et planéité, écrasant la perspective. Lambris du mur et rebord de la table superposent leurs lignes parallèles. Le bas-relief et l’estampe japonaise accrochés à l’arrière-plan alignent leurs plans géométriques auxquels fait écho le plateau de la table du premier plan. Seule forme organique, le sofa crée une rupture par sa couleur, rouge vif, et son ampleur, occupant toute la largeur de la toile. La touche de l’artiste de plus en plus présente au fur et à mesure qu’elle se rapproche du premier plan contribue à créer cet effet d’aspective, proche de l’abstraction. Isolée dans son monde, la jeune femme semble assise sur un nuage, en lévitation. Vuillard en affirmant sa touche fait de la peinture son véritable sujet.