Edouard Vuillard Madame Hessel au chapeau garni de roses Öl auf Papier, auf Leinwand aufgezogen. 33 x 54,5 cm. Signiert unten rechts: E Vuillard. Provenienz Atelier des Künstlers. - Georges Maratier, Paris, 1944. - Auktion Galerie Charpentier, Paris, 1.6.1949, Lot 21. - Galerie Katia Granoff, Paris. - Matthiesen Fine Art, London, 1952. - Jacques Lindon, New York. - Robert Sarnoff, USA, 1956. - Auktion Sotheby's, London, 3.12.1975, Lot 18. Literatur Patricia Ciaffa: The Portraits of Édouard Vuillard, Diss. Ann Arbor 1985, S. 351f., Abb. 200. - Antoine Salomon u. Guy Cogeval: Vuillard. Le Regard innombrable. Catalogue critique des peintures et pastels, Paris 2003, Bd. II, S. 769, Nr. VII-466, mit Abb. Während eines Besuches bei Félix Vallotton im Jahr 1900 lernte Edouard Vuillard den gebürtigen Belgier Jos (Joseph) Hessel und dessen Frau Lucy kennen. Jos Hessel, Cousin der Brüder Bernheim und Leiter von deren Galerie Bernheim-Jeune, in der Vuillard ab 1903 regelmäßig ausstellte, wurde zum wichtigen Förderer des Malers, zu seinem exklusiven Galeristen und einem engen Freund. Seine Frau aber avancierte schnell nicht nur zu Vuillards Vertrauter, Muse und bevorzugtem Modell, sondern auch zu seiner dauerhaften Geliebten. Der Freundschaft zwischen ihrem Ehemann und dem Maler tat dies keinen Abbruch. Der Maler ging im Haus der Hessels ein und aus, die Liaison war ein offenes Geheimnis. Vuillard porträtierte Jos Hessel allein sowie gemeinsam mit seiner Frau und der Familie. Doch vor allem von Lucy allein schuf er über vier Jahrzehnte hinweg zahlreiche Bildnisse. Hingerissen von ihrer Schönheit und Eleganz malte er sie in verschiedensten Situationen - meist in den edlen Interieurs ihres Hauses, umgeben von exquisiten Gemälden und Einrichtungsstücken, aber auch in der freien Natur sitzend oder spazierend, bei ihrer Modistin oder während der Maniküre. Das hier vorgestellte Brustbildnis ist ganz auf ihre Person reduziert. Ihre elegante Garderobe wird von einem mit roséfarbenen Rosen besetzten Hut komplettiert. Der Veilchenstrauß, den sie in den Händen hält, hebt sich von dem weißen Spitzeneinsatz ihres Kleides ab und korrespondiert mit dem Blau des nur angedeuteten Hintergrundes. Edouard Vuillard Madame Hessel au chapeau garni de roses Oil on paper, mounted on canvas. 33 x 54.5 cm. Signed lower right: E Vuillard. Provenance Artist's studio; Georges Maratier, Paris, 1944; Sale, Galerie Charpentier, Paris, 1 June 1949, lot 21; Galerie Katia Granoff, Paris; With Matthiesen Fine Art, London, 1952; Jacques Lindon, New York; Robert Sarnoff, USA, 1956; Anonymous sale, Sotheby's, London, 3 December 1975, lot 18. Literature Patricia Ciaffa: The Portraits of Édouard Vuillard, Diss. Ann Arbor 1985, pp. 351-352, illus. 200; Antoine Salomon, Guy Cogeval: Vuillard. Le Regard innombrable. Catalogue critique des peintures et pastels, Paris 2003, vol. II, p. 769, no. VII-466, reproduced. While visiting Félix Vallotton in 1900, Edouard Vuillard met the Belgian-born Jos (Joseph) Hessel and his wife Lucy. Jos Hessel - cousin of the Bernheim brothers and head of the Galerie Bernheim-Jeune, where Vuillard regularly exhibited his work from 1903 - became an important supporter of the painter, his exclusive gallerist and a close friend. However, his wife quickly went on to become not only Vuillard's confidante, muse and preferred model, but also his lover in a long-term relationship. This did not spoil the friendship between the painter and her husband. The artist went in and out of the Hessel's house as he pleased, and their liaison was an open secret. Vuillard created portraits of Jos Hessel alone as well as together with his wife and family. However, it was primarily of Lucy by herself that he created numerous images over the course of four decades. Enthralled by her beauty and elegance, he painted her in a great variety of situations - usually within the noble interiors of her house, surrounded by exquisite paintings and furnishings, but also sitting outdoors or strolling, at her milliner's or during her manicure. The bust-length portrait presented here is reduced entirely to her person. A hat adorned with pink roses completes her elegant attire. The bouquet of violas that she holds in her hands stands out against the white lace trim of her dress and corresponds with the blue of the merely suggested background.