Emil Schumacher Banga Öl auf Leinwand. 50 x 70 cm. Gerahmt. Signiert und datiert 'Schumacher 64'. - Mit geringfügigen Altersspuren. Die vorliegende Arbeit ist im Emil-Schumacher-Archiv, Hagen, unter der Nummer 0/3.751 registriert. Provenienz Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen Ausstellungen Hagen 1997 (Karl-Ernst-Osthaus-Museum), Emil Schumacher, Ein Künstler und seine Stadt, Ausst.Kat.Nr.76 mit Farbabb. (dort mit irrtümlichen Maßangaben) Emil Schumachers Banga lässt sich einer Reihe von roten Bildern zuordnen, die ab 1961 entstehen. In dieser Werkphase lässt sich eine Reduktion des Künstlers auf wenige Farben erkennen, deren Struktur und Beschaffenheit dadurch an Bedeutung gewinnen. Einzelne Farbnuancen entfalten ihren eigenen Charakter und werden facettenreich aufgegliedert. Besonderen Wert legt Schumacher auf die Substanz der Farbe, die vom Künstler selbst hergestellt wird. In Banga scheint das Schwarz in einzelnen Partien in unterschiedlicher Intensität durch das Rot hindurch und evoziert in seinem pastosen Auftrag den Eindruck partiell herauszubrechen. Die beiden Farben stehen in einem vielschichtigen Spannungsverhältnis zueinander, sie scheinen einerseits verwoben ineinander zu fließen während sie sich zeitgleich kraftvoll voneinander abstoßen. In den schwarzen Linien manifestiert sich eine Gestik voller expressiver Ausdruckskraft, die den Farbgrund in einzelne Bahnen lenkt und kraftvoll strukturiert. Schemenhaft erschließen sich die schwarzen Farbbahnen auch zu einer figuralen Komposition, die sich ausdrucksvoll entfaltet. „Mir genügt die Aneinanderreihung von Farbflecken und vagen, unbestimmten Formen nicht. Ich suche einen bestimmten Ausdruck, denn die Flecken und Linien müssen ja nicht Flecken und Linien an sich sein. Vom Standpunkt des Künstlerischen her ist alles unabhängig von Bedeutung. Aber der Linie, wie ich sie mag, muß so fern her eine Bedeutung in dem Sinne zuwachsen, daß sie etwas ein- und ausschließt. Daß eine Bedeutung über ihre eigene Bedeutung hinaus erhält. Daß man etwas ablesen und präzisieren kann. Das soll nicht ungefähr, sondern verschlüsselt, nicht bis in alle Einzelheiten hinein genau sein. Es handelt sich nicht um Darstellungen, eher um Anspielungen auf Gesehenes.“ (Emil Schumacher, in: Bernhart Schwenk (Hg.), Retrospektive Emil Schumacher, Ausst.Kat. Galerie National Jeu de Paume u.a., Paris u.a. 1997, S.129) Emil Schumacher Banga Oil on canvas. 50 x 70 cm. Framed. Signed and dated 'Schumacher 64'. - Minor traces of age. The present work is registered under the number 0/3.751 in the Emil-Schumacher-Archiv, Hagen. Provenance Private collection, North Rhine-Westphalia Exhibitions Hagen 1997 (Karl Ernst Osthaus-Museum), Emil Schumacher, Ein Künstler und seine Stadt, exhib.cat.no.76 with colour illus. (there with erroneous dimensions) Emil Schumacher's Banga belongs to a series of red pictures started in 1961. In this work phase the artist's reduction to only a few colours is seen, which increases the significance of their structure and qualities. Individual colour nuances develop their own character and are multifacetedly broken down. Schumacher places particular value on the substance of the pigments which are produced by the artist himself. In Banga the black shines through the red in varying intensity, the thickly applied paint giving the impression of breaking through. The tension between the colours is multifaceted, they seem on the one hand to flow, weaving in and out of each, whilst at the same time forcefully repelling each other. A gesture of expressive vigour is manifest in the black lines which channels and powerfully structures the ground colour into individual tracks. The black lines come together to give a hazy figural composition which unfolds expressively. ''The juxtoposition of colour patches and vague, indeterminate forms is not enough for me. I seek a certain expression, as the flecks and lines do not have to be just flecks and lines per se. From the artistic standpoint, everything is independent of meaning. But the line, as I like it, must be so overgrown with meaning that it includes and excludes something. That it receives a meaning beyond its own meaning. That one can read and refine something. Not just approximately, but encrypted, not accurate in every detail. It is not about representations but rather allusions of what is seen.'' (Emil Schumacher, in: Bernhart Schwenk (ed.), Retrospektive Emil Schumacher, exhib.cat. Galerie National Jeu de Paume et al, Paris et al 1997, p. 129).