Emile JOURDAN (Vannes, 1860 - Quimperlé, 1931) Barques de pêcheurs au mouillage dans le port de Brigneau - 1914 Huile sur panneau de résineux, cinq planches parquetées Signé et daté 'E. Jourdan / 1914.' en bas à gauche (Soulèvements en partie inférieure) Sans cadre Boats in the harbour of Brigneau, oil on panel, signed and dated, by E. Jourdan 43.30 x 38.58 in. 110 x 98 cm Provenance : Collection du Dr. Ravallec ; Vente anonyme ; Brest, Me Thierry Lannon, 16 décembre 2001, n° 220 ; A l'actuel propriétaire par cessions successives ; Collection particulière, France Expositions : Pont-Aven, Musée de Pont-Aven, Emile Jourdan 1860-1931, juin-septembre 1987, n° 32, reproduit p.40-41 Emile Jourdan appartient à ce que les historiens de l’art appelèrent au cours du XX° siècle, l’Ecole de Pont-Aven, groupe d’artistes qui autour de Paul Gauguin vers la fin des années 1880 se réunirent de manière très informelle, peignant dans les lieux retirés de Bretagne à la recherche de sensations nouvelles au plus près de la nature sauvage du Finistère. Certains adaptèrent les principes de l’impressionnisme à la lumière vive du pays, tandis que d’autres inauguraient avec le synthétisme des formes un nouveau chapitre de l’art moderne. Emile Jourdan, natif de Vannes, arrive à Pont-Aven en 1888 et se lie d’amitié à l’Auberge Gloanec avec Paul Gauguin, Emile Bernard, Henry Moret, Charles Laval, Ernest de Chamaillard. Adaptant l’écriture synthétique à la vision de la nature bretonne, il la décrit avec un voile de mystère, une construction et un sens du mouvement très personnel. Il peint peu, expose peu, mais reste profondément attaché à la terre de son pays dont il cherche à traduire l’identité, la poésie et la dureté qu’elle impose à la vie des hommes. Jourdan travaille par série, jusqu’à épuiser le motif. Sa palette s’affirme faite de verts, de mauves, de rose-mauves, de rose-bruns, des ciels verts de vert.  Entre 1911 et 1920 il fréquente à l’auberge de la Mère Bacon à Brigneau, Roland Dorgelès, Pierre Mac-Orlan, Maurice Asselin. Il vit alors des subsides de ses amis dont ceux du Docteur Ravallec, médecin à Moëlan, d’où provient notre panneau qui lui servait d’écran de cheminée. La scène est peinte de la terrasse de l’auberge Bacon ; on la retrouve ailleurs, dans la toile du musée de Brest de l’ancienne collection Serusier, avec cette même combinaison à la fois savante et spontanée de mauves, de verts, de bleus.    Jourdan a sacrifié sa vie et sa famille à son art, il mènera une existence solitaire, itinérante, marquée par la pauvreté et l’addiction à l’alcool qui le fit tenir éloigné de la reconnaissance. Celle-ci viendra en 1955, vingt-quatre ans après sa mort, lorsque Jean Cassou achète pour les collections nationales « Pluie à Pont-Aven », aujourd’hui au musée d’Orsay. Mais à ce jour, la seule rétrospective Emile Jourdan ne fut organisée qu’en 1987 au musée de Pont-Aven. Il reste encore beaucoup à découvrir de cet artiste singulier.            L'authenticité de cette oeuvre a été confirmée par Monsieur Yannick Doyen. Emile JOURDAN (Vannes, 1860 - Quimperlé, 1931) 110 x 98 cm The authenticity of this work has been confirmed by Mr. Yannick Doyen.   Emile Jourdan belonged to what art historians in the 20th century called the École de Pont-Aven, a group of artists who, during the late 1880s, gathered around Paul Gauguin in a very informal way, painting in the secluded spots of Brittany in search of new sensations in close proximity to the wild nature of Finistère. Some adapted the principles of Impressionism to the bright light of the region, while others inaugurated a new chapter in modern art with their synthesised forms.   Emile Jourdan, a native of Vannes, arrived in Pont-Aven in 1888 and became friends at the Auberge Gloanec with Paul Gauguin, Emile Bernard, Henry Moret, Charles Laval and Ernest de Chamaillard. Adapting synthetic writing to his vision of the nature of Brittany, he described it with a veil of mystery, and a very personal sense of construction and movement. He painted little, exhibited little, but remained deeply attached to his homeland, seeking to convey its identity, its poetry and the hardships it imposed on human life. Jourdan worked in series, until the subject was exhausted. His palette is made up of greens, mauves, pink-mauves, pink-browns and green skies.   Between 1911 and 1920 he frequented Roland Dorgelès, Pierre Mac-Orlan and Maurice Asselin at the auberge de la Mère Bacon in Brigneau. He lived off his friends, including the Doctor Ravallec, a doctor in Moëlan, where our panel, which served as a fireplace screen, comes from. The scene was painted from the terrace of the Bacon inn; it can be found elsewhere, in the canvas in the Brest museum from the former Serusier collection, with this same combination at once skilful and spontaneous of mauves, greens and blues.      Jourdan sacrificed his life and his family for his art, leading a solitary, itinerant existence, marked by poverty and an addiction to alcohol that kept him from success. Recognition came in 1955, twenty-four years after his death, when Jean Cassou bought ‘Pluie à Pont-Aven’, now in the Musée d'Orsay, for the national collections. But to date, the only Emile Jourdan retrospective was held at the Musée de Pont-Aven in 1987. Much remains to be discovered about this singular artist.