Ernst Wilhelm Nay Adam und Eva Öl auf Leinwand. 62,5 x 71,5 cm. Gerahmt. Unten links dunkelbraun signiert und datiert 'E.W. Nay. 1940.'. Rückseitig auf der oberen Keilrahmenleiste schwarz signiert, datiert und betitelt 'EW. NAY.1940 ADAM u. Eva' sowie auf Keilrahmen und Leinwand beziffert '59' (d.i. die Nummer der Atelieraufstellung 1940). - Rückseitig oben rechts mit einem handschriftlichen Papieraufkleber "Elly Nay, Berlin, unverk.". - Die Leinwand rückseitig farbig übermalt. - Mit vereinzelten minimalen Farbabplatzungen. Scheibler 288 Provenienz Galerie Orangerie-Reinz, Köln; Privatbesitz, Rheinland Ausstellungen Berlin 1952 (Haus am Waldsee), E. W. Nay Retrospektive, Kat. Nr. 59; Düsseldorf 1959 (Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen), E. W. Nay Retrospektive, Kat. Nr. 28 Literatur Elisabeth Nay, Ein strahlendes Weiß - Meine Zeit mit E. W. Nay. Berlin/Köln 1984, S.131 mit Abb. "Adam und Eva" entstand als eines der wenigen Ölbilder in den Kriegsjahren, als Nay zunächst in Südfrankreich, dann in der Bretagne stationiert war. " 'Jene Bilder aus dem Krieg' - schreibt Nay in seinen Regesten - 'waren eigentlich etwas Einmaliges in meiner Kunst. Sie waren aus persönlichen Erlebnissen entstanden, an die ich mich klammerte, da ich alles andere nicht verstehen konnte, eine Konstellation, die es in meiner Kunst sonst nie gab.' In dieser Aussage liegt ein Schlüssel zum Verständnis der Besonderheit dieser Arbeiten. Die Schönheit des nie vorher gesehenen Landes, die Begegnung mit seinen Menschen, die tiefe Liebesbeziehung zu einer Französin wirken auf Nay ebenso nachdrücklich wie die Bedrohung des Krieges und der Diktatur. Die Doppelwertigkeit beglückender und belastender Erfahrungen, die gleichzeitig auf ihn einströmen, finden ihren Niederschlag in der bildnerischen Produktion jener Jahre." (E. Nay-Scheibler, in: Aurel Scheibler, Ernst Wilhelm Nay, Werkverzeichnis der Ölgemälde, Köln 1990, Bd. I, S. 198). Motivlich gehört das vorliegende Gemälde zu einer kleinen Gruppe von Gemälden, die mit "Herbst", "Paar im Herbst" und "Apfelernte" ein zeitloses Thema variieren. Nay mag es vor Ort als friedfertiges, ländliches Geschehen direkt persönlich erfahren haben. In dem nahsichtigen Ausschnitt von "Adam und Eva", konzentriert auf das Paar und die Baumkrone, ist das Motiv zum Paradiesthema gewandelt. Hervorgehoben wird die warme Farbgebung dieser Gemälde, die Nay durch neu eingesetzte, leuchtende Gelb- und Rottöne erzielt. Gegenständliche Anklänge wie Leitern, Holz- und Drahtzäune sind zeichenhaft verkürzt und bilden innerhalb der Komposition neu gewonnene abstrakte Flächenmuster. Nay erprobt notgedrungen vor allem in zahlreichen kleinen Papierarbeiten, Zeichnungen und Aquarellen, "neue Bildvorstellungen" (E. Nay-Scheibler, op. cit. S. 198). Ernst Wilhelm Nay Adam und Eva Oil on canvas. 62.5 x 71.5 cm. Framed. Signed and dated 'E.W. Nay. 1940.' in dark brown lower left. Signed, dated, and titled 'EW. NAY.1940 ADAM u. Eva' in black verso on upper stretcher bar and numbered '59' on stretcher and canvas (numeration of the studio inventory 1940). - Handwritten paper label "Elly Nay, Berlin, unverk." verso upper right. - Colour overpainting on canvas verso. - Isolated minimal losses of colour. Scheibler 288 Provenance Galerie Orangerie-Reinz, Cologne; Private possession, Rhineland Exhibitions Berlin 1952 (Haus am Waldsee), E. W. Nay Retrospektive, cat. no. 59; Düsseldorf 1959 (Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen), E. W. Nay Retrospektive, cat. no. 28 Literature Elisabeth Nay, Ein strahlendes Weiß - Meine Zeit mit E. W. Nay. Berlin/Cologne 1984, p. 131 with illus. “Adam und Eva” was one of the few oil paintings Nay created during the War years, when he was stationed first in the South of France, then in Brittany. “'Those paintings made during the war' Nay wrote in his exhibition regesta - 'were actually unique to my oeuvre. They had arisen out of personal experiences that I clung to because I could not understand everything else, a constellation that never otherwise occurred in my art.' The beauty of the country he had never seen before, encountering its people, and the close love relationship with a French woman had as lasting an effect on Nay as did the threat of war and dictatorship. The ambivalence of the exhilarating and distressing experiences he made simultaneously find their expression in his artistic production of those years.” (E. Nay-Scheibler, in: Aurel Scheibler, Ernst Wilhelm Nay, catalogue of works in oil, Cologne 1990, vol. I, p. 198). In terms of theme, the present painting belongs to a small group of paintings which with “Herbst” (Autumn), “Paar im Herbst” (Couple in Autumn), and “Apfelernte” (Apple Harvest) provide variations on a timeless topic. Nay may have experienced this personally and directly in France as a pacific, pastoral life. In the close-up framing of “Adam und Eva,” focused on the couple and the tree crown, the theme is interpreted as a portrayal of the Garden of Eden. The warm colour scheme of these paintings, in which Nay employed bright yellow and red hues for the first time, is of note. Figurative allusions such as ladders, wooden or wire fences, are reduced to symbols and form new abstract spatial patterns within the composition. Nay was at the time forced to test his “new visual concepts” above all in numerous small works on paper, drawings and watercolours (E. Nay-Scheibler, op. cit., p. 198).