Federico Barocci (1535 - 1612) , portée de la Sainte Famille Encre, crayon, mine de plomb et craie sur papier, appliqué sur un support en carton 32,7 x 26,5 Autres inscriptions : au verso du cadre, inscription à l'encre noire "Morichi" ( ?) Éléments particuliers : sur le côté du cadre, une plaque de collection portant la référence d'inventaire "241". Provenance : comtes Morichi, Macerata (possible) ; Toraldo d'Aragnona, barons de Badolato et princes de Massa Lubrense, par filiation. État de conservation. Support : 65% (recouvrement, perte de parties du papier, dommages causés par les xylophages, l'humidité, les rongeurs et la surexposition à la lumière). État de conservation. Surface : 75% (abrasions, ondulations, dommages dus à l'humidité, retouches et ajouts) La Madone, couronnée, feuillette le Livre Saint, tenant Jésus sur sa poitrine : Joseph et un prophète (ou un évangéliste) observent, avec une distance émotionnelle - suggérant contemplation et interrogation - bien plus grande que l'espace physique qui les sépare de l'événement. La scène est encadrée par un rideau, selon un procédé d'origine vénitienne, tandis que l'arrière-plan évoque les marches d'un temple en construction. La venue du Christ, le lien entre la Mère et l'Enfant et la fondation de l'Église sont proposés par le peintre comme un seul fait. Le trait est efficace, la suggestion du mouvement est partout, à commencer par Marie qui semble presque s'élever, grâce aussi aux habiles rehauts de craie. L'invention est certainement originale, comme le suggèrent les nombreux pentimenti (parmi lesquels la tête de l'Enfant et le pied de la Sainte), et le quadrillage indique sa destination au grand format, probablement pour un retable. La feuille, également dans ses physionomies, rappelle la manière de Federico Barocci - on retrouve ici le cadre de la "Vierge à l'Enfant entre les saints Gerontius et Marie-Madeleine et une famille de dévots (Pio Sodalizio dei Piceni, Rome) -, mais s'en distingue au niveau de l'exécution, grâce à un style moins vaporeux et plus rapide, suggérant une collocation proche de la première activité du maître, si ce n'est dans la génération précédente d'artistes, qui ont fleuri entre la Romagne et les Marches. L'annotation "Morichi" au verso du cadre est significative et pourrait faire référence à la famille Morichi de San Ginesio, près de Macerata, qui a prospéré vers 1520, lorsque la ville est devenue le principal centre politique et administratif de la région des Marches. On se souvient d'au moins deux séjours de Barocci à Macerata, le premier vers 1585 et le second vers 1605, auquel remonte, selon Bellori, une grande toile pour le maître-autel de l'église des Capucins, avec la "Concezione, con gloria di angeli, San Francesco, San Giovanni Battista, San Bonaventura e San Antonio da Padova" (Giovanni Spadoni, "Federico Barocci a Macerata e il bozzetto di un quadro incendiato dai Francesi nel 1799", pp. 86-92, dans "Studi e notizie di Federico Barocci", édité par la Brigata urbinate degli amici dei monumenti, Florence, 1913).