FERDINAND HODLER (Berne 1853-1918 Genève) Einmütigkeit, Schwörender. (Unanimité, prestation de serment) 1913. Huile sur toile. Signée en bas à droite : F. Hodler. 88 × 64,5 cm. Provenance : - Collection de Theodor Bühler, Uzwil, jusqu'en 1915. Lonia Bühler-Mey, Uzwil, jusqu'en 1936. - Collection Bühler, Landhaus Waldbühl, Uzwil. Littérature : Peter Meyer : Ein grosses Wohnhaus von M. H. Baillie Scott in der Schweiz, in : Das Werk, 1937, n° 5, p. 149. Katharina Medici-Mall : Das Landhaus Waldbühl von M. H. Baillie Scott : ein Gesamtkunstwerk zwischen Neugotik und Jugendstil, 1979, p. 82 (ill.). Oskar Bätschmann et Paul Müller : Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde, ed. Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, vol. III-2, Die Figurenbilder, Zürich 2017, p. 463, n° 1559 (ill.). ------------------------------------------------- FERDINAND HODLER (Berne 1853-1918 Genf) Einmütigkeit, Schwörender. 1913. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert : F. Hodler. 88 × 64,5 cm. Provenienz : - Sammmlung Theodor Bühler, Uzwil, bis 1915. - Lonia Bühler-Mey, Uzwil, jusqu'en 1936. - Sammlung Bühler, Landhaus Waldbühl, Uzwil. Littérature : - Peter Meyer : Ein grosses Wohnhaus von M. H. Baillie Scott in der Schweiz, in : Das Werk, 1937, Nr. 5, S. 149. - Katharina Medici-Mall : Das Landhaus Waldbühl von M. H. Baillie Scott : ein Gesamtkunstwerk zwischen Neugotik und Jugendstil, 1979, S. 82 (mit Abb.). - Oskar Bätschmann et Paul Müller : Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde, Hrsg. Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Bd. III-2, Die Figurenbilder, Zürich 2017, S. 463, Nr. 1559 (mit Abb.). En janvier 1911, Ferdinand Hodler a été invité par Max Liebermann à réaliser un dessin pour la salle de collection des nouveaux musées de Hanovre (voir l'annexe). L'accord a été signé le début de l'année 1912. Le sujet a été abordé. Hodler sollte den historischen Schwur der Hannoveraner Bürgerschaft auf die protestantische Lehre vom 26. Juni 1533 zeigen. C'est ainsi qu'il s'est penché sur les aspects architecturaux des bâtiments, ce qui, notamment dans la partie centrale de la rive, avec la tour de guet qui se trouve dans le paysage, a donné lieu à une exigence de composition. Hodler lève cette contrainte en réduisant la hauteur de l'image à cet endroit grâce à une image sur un podium, toutes les autres ayant été modifiées. Les groupes de jeunes de la région de Redner dynamisent Hodler par l'intermédiaire de cinq figures masculines individuelles et gestuelles avant l'âge. Parallèlement à la présentation des tableaux à Hanovre, Hodler a travaillé en 1912/13 sur une deuxième version, un peu plus petite, de ces thèmes, qu'il avait préparée pour l'exposition de Paris. Cette œuvre se trouve aujourd'hui au Kunsthaus de Zurich. Lors de la présentation des deux expositions de Hanovre et de Zurich, Hodler a réalisé de nombreuses études, petites et grandes, tant pour certaines figures que pour l'ensemble de la composition, dans des techniques différentes. L'ouvrage proposé ici est une étude détaillée et très approfondie sur l'un des plus grands artistes du monde entier, dans le cadre du lien avec les compositeurs rouges. Elle figure à la fois dans l'édifice hanovrien et dans la collection qui se trouve au Kunsthaus de Zurich.