FERDINAND HODLER (Berne 1853-1918 Genève) Ruisseau de montagne dans l'Oberland bernois. 1872. Huile sur toile. Datée et signée en bas à droite : 1872 F. Hodler. 27 × 37 cm. Provenance : - Collection de Louis S. Günzburger, Genève, jusqu'en 1913. - Vente Hugo Helbing, Munich, 11.3.1913, lot 33. - Collection privée, acquise lors de la vente ci-dessus, jusqu'en 1966. - Diverses collections privées. Collection Bühler, Landhaus Waldbühl, Uzwil. Littérature : Carl Albert Loosli : Ferdinand Hodler. Leben, Werk und Nachlass, Berne 1921, vol. II, p. 95, n° 96. Carl Albert Loosli : Ferdinand Hodler. Leben, Werk und Nachlass. vol II. Das Werk Ferdinand Hodler's von 1870 bis 1889, Bern 1922, vol. II, p. 95, No. 96, comme "Bergbach im Oberland". Carl Albert Loosli : Nachtrag zum Generalkatalog der Gemälde von Ferdinand Hodler, 1924-1959, n° 129, comme "Bergbach im Oberland". Werner Y. Müller : Landschaftskatalog, in : Die Kunst Ferdinand Hodlers. Gesamtdarstellung. vol. II. Reife und Spätwerk 1895-1918, Zürich 1941, No. 15, comme "Bergbach im Oberland". Exh.cat. Eine unbekannte Hodler-Sammlung aus Sarajewo, Berne 1978, p. 19 (ill.). Katharina Medici-Mall : Das Landhaus Waldbühl von M. H. Baillie Scott : ein Gesamtkunstwerk zwischen Neugotik und Jugendstil, Bern 1979, p. 82, note. 27, comme "Bergbach im Oberland". Hansjakob Diggelmann : Dübi-Müller-Stiftung. Josef Müller-Stiftung, Soleure 1981, p. 117. Exh.cat. Olten 1998, Hodler-Werke aus Sarajevo : die Sammlung und Sammlerin Jeanne Charles Cerani-Ciši ?, Kunstmuseum Olten, p. 68, comme "Bergbach im Berner Oberland". Oskar Bätschmann et Paul Müller : Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde, ed. Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, vol. II, Die Landschaften, Zürich 2012, p. 102, n° 41 (ill.). ------------------------------------------------- FERDINAND HODLER (Berne 1853-1918 Genf) Bergbach im Berner Oberland. 1872. Öl auf Leinwand. Unten rechts datiert und signiert : 1872 F. Hodler. 27 × 37 cm. Provenienz : - Sammlung Louis S. Günzburger, Genf, bis 1913. - Auktion Hugo Helbing, München, 11.3.1913, Los 33. - Privatbesitz, an obiger Auktion erworben, bis 1966. - Wechselnder Privatbesitz. - Sammlung Bühler, Landhaus Waldbühl, Uzwil. Littérature : - Carl Albert Loosli : Ferdinand Hodler. Leben, Werk und Nachlass, Bern 1921, Bd. II, S. 95, Nr. 96. - Carl Albert Loosli : Ferdinand Hodler. Leben, Werk und Nachlass. Bd II. Das Werk Ferdinand Hodler's von 1870 bis 1889, Bern 1922, Bd. II, S. 95, Nr. 96, comme "Bergbach im Oberland". - Carl Albert Loosli : Nachtrag zum Generalkatalog der Gemälde von Ferdinand Hodler, 1924-1959, Nr. 129, als "Bergbach im Oberland". - Werner Y. Müller : Landschaftskatalog, in : Die Kunst Ferdinand Hodlers. Gesamtdarstellung. Bd. II. Reife und Spätwerk 1895-1918, Zürich 1941, Nr. 15, als "Bergbach im Oberland". - Ausst.-Kat. Eine unbekannte Hodler-Sammlung aus Sarajewo, Bern 1978, S. 19 (mit Abb.). - Katharina Medici-Mall : Das Landhaus Waldbühl von M. H. Baillie Scott : ein Gesamtkunstwerk zwischen Neugotik und Jugendstil, Bern 1979, S. 82, Anm. 27, comme "Bergbach im Oberland". - Hansjakob Diggelmann : Dübi-Müller-Stiftung. Josef Müller-Stiftung, Soleure 1981, S. 117. - Ausst.-Kat. Olten 1998, Hodler-Werke aus Sarajevo : die Sammlung und Sammlerin Jeanne Charles Cerani-Ciši ?, Kunstmuseum Olten, S. 68, als "Bergbach im Berner Oberland". - Oskar Bätschmann et Paul Müller : Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde, Hrsg. Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Bd. II, Die Landschaften, Zürich 2012, S. 102, Nr. 41 (mit Abb.). Dieses Gemälde wird im Werkverzeichnis der Landschaften Ferdinand Hodlers als erstes Werk aufgeführt, in dem sich der Künstler von seinen frühesten Darstellungen entfernt und Eigenständigkeit sowohl im gewählten Sujet als auch im künstlerischen Stil aufblitzen lässt. Auparavant, Ferdinand Hodler avait conçu avec Ferdinand Sommer des œuvres de qualité pour les touristes australiens. Au cours de l'hiver 1871/72, Hodler s'est rendu à Genf, où il a copié au musée Rath des œuvres d'Alexandre Calame et de François Diday. Sur place, Hodler est suivi par Barthélemy Menn, qui reconnaît le talent du jeune peintre. Menn a été encadré par Camille Corot et a suivi depuis 1851 les cours de l'école de dessin de Genf. L'image ci-dessus montre l'influence des nouveaux peintres sur Hodler dans le cadre de l'observation des images et des images géométriques antérieures. Carl Albert Loosli, qui a réalisé la première monographie sur Hodler, qui lui était lié, a déclaré à propos de cette œuvre : "Celui qui voit ce tableau ne comprendra pas qu'il a été créé à la même époque que les "Ansichten" dans le manuel de Sommer ; il est beaucoup plus tonique, plus abstrait et plus subjectif". C'est ainsi que je me suis laissé séduire par l'image de cette riche documentation, qui a été publiée jusqu'à la fin de l'année 1912 dans une carte de Hodlers et qui a été modifiée par la suite. (Loosli 1921-1924, Bd. II, S. 95 f.).