Fernand LÉGER 1881-1955 LE DISQUE ROUGE, 1919 Les années d'après-guerre sont fertiles. Léger magnifie toutes les créations de la modernité et travaille intensément. Les tableaux de cette époque sortent de son atelier, tous dotés d'une véritable énergie interne. Ils présentent, sans exception, les caractères de la vie moderne, avec une abondance de signaux connotant cette modernité naissante. La machine est donc omni-présente. Les titres des œuvres exécutées en 1918, Le mécanicien dans l'usine, Le disque, Le moteur, Le poêle, Les pistons... sont révélateurs. “Je ne me suis jamais amusé à copier la machine. J'invente des images de machines, comme d'autres font d'imagination des paysages”, affirme-t-il. Cette machine lui permet d'exprimer le rythme et la simultanéité, deux notions propres aux mouvements industriels. Dans une œuvre comme Les pistons de 1918, la mise en scène entre les éléments droits et les éléments courbes partage le tableau en deux, suivant l'idée d'un moteur à deux temps, la juxtaposition des différentes surfaces, disques, rectangles, et carrés, amenant le mouvement. Ensemble, mise en scène et juxtaposition, forment un nouveau langage pictural, analogue à la même époque aux vers de Guillaume Apollinaire ou de Blaise Cendrars, lesquels suppriment la ponctuation pour créer une poésie nouvelle. Le disque, élément basique attaché à la construction moderne, sera le fer de lance de quelques très belles œuvres de Léger, le disque faisant partie par ailleurs de son alphabet pictural. N'a-t-il pas dessiné, en 1919, pour la première de couverture du roman Lunes en papier d'André Malraux un jeu de trois disques ? On peut citer Les disques de 1918 appartenant au Musée d'art moderne de la Ville de Paris, et cet autre tableau du même nom du Los Angeles County Museum of Art, de 1918-1919 où de grands demi-cercles et disques monumentaux occupent la surface entière dans une explosion de couleurs. Léger va inclure les disques dans un autre thème, qui lui est aussi cher, celui de la ville. A son retour à Paris après la guerre, Léger déambule dans les rues avec son ami Blaise Cendrars, connu dix ans plus tôt à la Ruche. Le poète se rappelle : “Neuf fois sur dix on avait rendez-vous place Clichy et je ne sais pas pourquoi la place Clichy tout entière était garnie d'échafaudages. On refaisait tout, le Wepler notamment. Partout il y avait des affiches. Léger regardait cela et je crois que c'est là qu'est née sa période mécanique avec ces maisons, ces affiches, ces symboles typographiques…” Et Léger de dire : “Le rythme est tellement dynamique que la tranche de vie vue de la terrasse d'un café est un spectacle. Les éléments les plus divers s'y choquent, s'y heurtent. Le jeu des contrastes est si violent qu'il y a toujours hypertrophie dans l'effet entrevu”. Fin de la description lot 22 suite2