Fin du XVIe et XVIIe siècles Technique : huile sur toile Dimensions : 160x119 cm Huile sur toile de Valeriano Magni. La Madone est représentée assise, vêtue d'une longue robe rouge recouverte d'une cape noire tissée d'or, relevée sur l'épaule par une agrafe en rubis et or en forme de cœur. Elle tient tendrement l'Enfant Jésus nu dans ses bras, se tenant debout au moment de poser son visage sur sa joue. Au bas de la toile est inscrite en lettres capitales la dédicace du donateur avec les raisons . "VALERIANO DI MILANO CAPUCCINO PROVINCIALE DI BOEMIA FAIT DON DE CE TABLEAU AUX R.ME CAPUCCINE DI PAVIA AFIN QU'ILS PUISSENT LE PLACER POUR TOUJOURS DANS LEUR CHŒUR ET SE SOUVENIR DE PRIER LE SEIGNEUR...". Valeriano Magni, surnommé le "long moine", est né à Milan du comte Agostino Magni et d'Ottavia Carcassola en 1587. L'année suivante, la famille s'installe à Prague Il est chargé de missions diplomatiques par les empereurs Ferdinand II et Ferdinand III. Il rejoignit l'ordre des Capucins dans cette ville en 1602, fut rapidement élu provincial de la province austro-bohémienne et fut un conseiller précieux de l'empereur. Un manuscrit conservé à la bibliothèque universitaire de Pavie (Aldini 306- correspondance) révèle également la raison pour laquelle les religieuses capucines de Pavie ont été choisies comme bénéficiaires du tableau en question. Dans ce couvent se trouvait la noble sœur Maria Domitilla, née Servetta Galluzzi, (Aqui 1595 - Pavie 1671), une cousine du père Valeriano. Dans le volume contenant la correspondance de Sœur Domitilla avec diverses nobles de la Maison de Habsbourg, on trouve également celle de Magni, qui a entretenu une longue correspondance avec sa cousine. La clarisse capucine, célèbre pour ses expériences mystiques qui l'ont rendue connue et vénérée, mais aussi objet des attentions du Saint-Office, demandait dans ses lettres des dons pour le couvent. Le tableau de Prague est probablement arrivé à Pavie pour répondre à cette demande. Le tableau est conservé dans un cadre sculpté et doré, enrichi aux quatre points cardinaux par une composition de doubles volutes dissimulant un masque au centre. D'élégantes applications foliaires en ronde-bosse sont disposées verticalement par rapport à celui-ci. Cadre cassé et manquant.