Franz Wilhelm Seiwert Drei Arbeiterköpfe Öl und Leinwand auf dickem Malkarton 68,9 x 52 cm Gerahmt. Am Oberrand rechts der Mitte monogrammiert und datiert 'FWS 26' (in die feuchte Farbe geritzt). - Rückseitig handschriftlich in Blau bezeichnet "Jean Loosen" (Kölner Steinmetz und Freund von Seiwert). - Teils mit Craquelé und altersbedingten kleinen Randmängeln. Bohnen 59 (dort "Um 1924/25") Wir danken Uli Bohnen, Eschweiler, für freundliche Hinweise; mit seiner Expertise vom 30. Oktober 2020 Provenienz Jean Loosen (wahrscheinlicher Erstbesitzer); Galerie Brockstedt, Hamburg; Sammlung Prof. Dr. Stanislaw Karol Kubicki, Berlin; seitdem in Familienbesitz Ausstellungen Köln 1978 (Kölnischer Kunstverein), Franz W. Seiwert 1894-1933, Kat. Nr. 59 mit ganzseitiger Abb. S. 95 (rückseitig mit zwei Ausstellungsetiketten); Recklinghausen 1980 (Ruhrfestspiele), Aus Schacht und Hütte. Ein Jahrhundert Industriearbeit im Bild 1830-1930, Kat. Nr. 162 mit Abb. (auf dem Rahmen mit einem Transport-Etikett) Literatur Reinhard Schilf (Hg.), Experiment Kalltalgemeinschaft- Die Kölner Progressiven in Simonskall 1919-1921, Weilerswist 2008, vgl. Angelikas Erbe, S. 44/45; vgl. Lynette Roth, Handwerk oder "Das Werk der Hand", in: 1920-33, köln progressiv, seiwert-hoerle-arntz, Katalogbuch, Museum Ludwig, Köln 2008, S. 70 f. Nach der neben dem Monogramm befindlichen Datierung nähern sich die vormals im Oeuvre etwas früher eingeordneten „Drei Arbeiterköpfe“ von Franz Wilhelm Seiwert einem bedeutenden Werk von 1927, dem „Freitagabend“, einem ehemals im Wallraf-Richartz-Museum 1933 beschlagnahmten und im Bombenangriff zerstörten Gemälde (s. Vergleichsabb.). Es ist nicht nur der Profil-Typus des Mannes mit „Schnäuzer“ dort wiederzufinden. Seiwert erarbeitete sich in den 1920er Jahren ein gewisses Repertoire an Motivformeln und konstruktiven Figurationen, die er fast wie Schablonen abzuwandeln und zu kombinieren verstand. Dazu gehörten bei betonter Flächigkeit des Bildes vereinfachte und kontrastvoll eingesetzte Kürzel wie zirkulare Rundformen, eine betonte Vertikale, Horizontale und gestaffelte Diagonalen. Diese Elemente geometrischer Abstraktion wie auch die konsequent vereinfachten Umrisse und Einzeichnungen bei den Köpfen und Figuren, ihr dichter Wechsel in Frontal- und Seitenansicht, sind Stilmittel, die ursprünglich aus Seiwerts graphischer Arbeit und aus seiner künstlerischen wie politischen Propaganda herrühren. Hatte man sich schon seit 1919 bemüht, die „Bausteine für eine neue visuelle Sprache zu schaffen“, etwa Angelika Hoerle mit ihren Linolschnitten für ein „a b c Bilderbuch“ (vgl. „Angelikas Erbe“, in: Experiment Kalltalgemeinschaft, op. cit. S. 44), so blieb die Frage nach der Tragweite und der Akzeptanz der revolutionären Kunst der „Kölner Progressiven“ in der Gesellschaft ein Dauerthema, das sich auch in den Artikeln der Zeitschrift „a-z“ (1929-1933) niederschlug. Im Medium des Ölbildes experimentierte Seiwert seit Mitte des Jahrzehnts wie auch in „Drei Arbeiterköpfe“ von 1926 nicht nur mit den gewonnenen Elementen einer neuen Bildsprache, sondern auch mit Maltechnik und Bildgrund. Seiwerts Betonung von Materialitäten, von Farben und taktilen Oberflächen, zeichnet ihn aus und stellt sein Werk mitten in den Kontext der internationalen künstlerischen Avantgarde dieser Jahre. Siehe weitere Werke von F.W. Seiwert in unserer Auktion 1163 am 9. Dezember 2020, Lose 493-499. Franz Wilhelm Seiwert Drei Arbeiterköpfe Oil and canvas on thick artist's board 68.9 x 52 cm Framed. Monogrammed and dated 'FWS 26' (scratched into wet paint) upper margin to right of centre. - Verso inscribed "Jean Loosen" (Cologne stonemason and Seiwert's friend) in blue handwriting. - Partially with craquelure and smaller marginal age-related defects. Bohnen 59 (there "Um 1924/25") We would like to thank Uli Bohnen, Eschweiler, for kind advice; with his certificate dated 30 October 2020 Provenance Jean Loosen (probable first owner); Galerie Brockstedt, Hamburg; Collection Stanislaw Karol Kubicki, Berlin; since then in family possession Exhibitions Cologne 1978 (Kölnischer Kunstverein), Franz W. Seiwert 1894-1933, cat. no. 59 with full-page illus. p. 95 (two exhibition labels verso); Recklinghausen 1980 (Ruhrfestspiele), Aus Schacht und Hütte. Ein Jahrhundert Industriearbeit im Bild 1830-1930, cat. no. 162 with illus. (transport label on frame) Literature Reinhard Schilf (ed.), Experiment Kalltalgemeinschaft- Die Kölner Progressiven in Simonskall 1919-1921, Weilerswist 2008, cf. Angelikas Erbe, p. 44/45; cf. Lynette Roth, Handwerk oder "Das Werk der Hand", in: 1920-33, köln progressiv, seiwert-hoerle-arntz, Katalogbuch, Museum Ludwig, Cologne 2008, p. 70 f. According to the date located next to the monogram, the “Drei Arbeiterköpfe” by Franz Wilhelm Seiwert, which were previously placed somewhat earlier in his oeuvre, have moved closer to an important work of 1927, “Freitagabend”, a painting which was formerly housed in the Wallraf-Richartz-Museum, was confiscated in 1933 and destroyed during a bombing raid (see comparative illus.). It is not just the profile type of the man with a moustache that can be found there. In the 1920s Seiwert developed a certain repertoire of formulaic motifs and constructive figurations which he knew how to modify and combine almost in the manner of stencils. Coupled with an emphatic two-dimensionality of the picture, these included the use of simplified and abbreviated forms employed to produce strong contrasts: circular curved forms, emphatic vertical and horizontal lines and staggered diagonals. These elements of geometric abstraction, the rigorously simplified contours, the elements drawn on to the heads and figures and their densely packed alternation in frontal and profile views are stylistic devices which originally derived from Seiwert's graphic work and his artistic and political propaganda. While efforts had already been made since 1919 to “create building blocks for a new visual language” - for example, Angelika Hoerle's linocuts for an “a b c Bilderbuch” (cf. “Angelikas Erbe”, in: Experiment Kalltalgemeinschaft, op. cit., p. 44) - the question of the reach and acceptance of the revolutionary art of the “Kölner Progressive” within society remained a constant theme that also left its mark in the form of articles in the journal “a-z” (1929-1933). In the medium of oil painting, Seiwert had been experimenting not just with the attained elements of a new pictorial idiom but also with painting techniques and supports since the middle of the decade as well as in the “Drei Arbeiterköpfe” of 1926. Seiwert's emphasis on materialities, on colours and tactile surfaces distinguishes him and situates his work in the midst of the international artistic avant-garde context of those years. See further works by F.W. Seiwert in our Auction 1163 on 9 December 2020, lots 493-499.