Fritz Koenig Epitaph für Zwei III Bronze mit schwarz-brauner Patina. 180 x 54,5 x 33,5 cm. Eingeschlagen signiert 'KOENIG' und mit Gießerstempel "GUSS H.MAYR MÜNCHEN". Einer von 3 Bronzegüssen (+ 2 Eisengüsse). - Mit Witterungs- und Altersspuren. Clarenbach 618 Provenienz Privatsammlung, Süddeutschland Ein wesentlicher Bestandteil seiner Epitaphe sind die auf Rundstäbe und Kugelelemente reduzierten Arrangements, die einen menschlichen Körper versinnbildlichen, mit denen der Bildhauer ein ikonisches Motiv seines Oeuvres findet. „Immer leidenschaftlicher widmet sich Koenig seit den späten siebziger Jahren der Aufgabe, die traditionelle Gattung des Epitaphs bildnerisch zu aktualisieren (wobei er sich zu einer äußerst freien Auslegung des Epitaph-Begriffs befugt fühlt). […] Kennzeichnend für die Arbeiten ganz unterschiedlichen Formats ist die Kombination scharf begrenzter Volumina mit Kürzeln für menschliche Körper, die aus Rundstäben und Kugeln oder Zylinderstücken bestehen. Die Elemente aus dem Fundus von Schlossern und Metallbauern sind in sich homogen; die Stäbe sind glatt abgelängt und übergangslos addiert, wo Biegungen zu erwarten wären, gibt es nur brüskes Aufeinandertreffen. Was nach schlichtem Habitus klingt, wie man ihn von Piktogrammen kennt, erweist sich bei Koenig als unglaublich ausdrucksstark.“ (Peter Anselm Riedel, Einführung, in: Dietrich Clarenbach (Hg.), Fritz Koenig, Skulpturen, Werkverzeichnis, München 2003, S.20/21). Fritz Koenig Epitaph für Zwei III Bronze with black-brown patina. 180 x 54.5 x 33.5 cm. Signed (embossed) 'KOENIG', and foundry mark "GUSS H.MAYR MÜNCHEN". One of 3 bronze casts (+ 2 iron casts). - Traces of weather and age. Clarenbach 618 Provenance Private collection, South Germany An essential element of his epitaphs are the compositions reduced to round bars and spherical elements epitomising a human body and with which the sculptor finds an iconic motif of his oeuvre. 'From the late 70s onwards, Koenig applies himself ever more passionately to the task of sculpurally updating the traditional genre of the epitaph - whereby he feels entitled to a very liberal interpretation of the term epitaph. […] Characteristic for these works of varying formats, is the combination of highly restricted volumes with abbreviations for the human body comprised of round bars and spheres or cylindrical elements. These elements taken from blacksmiths' and metalworkers' equipment are in themselves homogenous. The rods are smoothly cut-to-length and added without a break, where one would expect inflexions there are merely abrupt joints. What appears unassuming as known from pictograms, turns out to be extremely expressive in Koenig's works.' (Peter Anselm Riedel, Einführung, in: Dietrich Clarenbach (ed.), Fritz Koenig, Skulpturen, Werkverzeichnis, Munich 2003, p.20/21).