George Grosz Berliner Salon Tuschfederzeichnung (Feder und Rohrfeder) auf leicht genarbtem Zeichenpapier aus einem Zeichenblock (obere, untere und linke Kante mit Perforation). 35,7 x 27,4 cm. Unten rechts mit Bleistift signiert 'Grosz'. - Im ehemaligen Passepartout-Ausschnitt leichter gebräunt mit Lichtrand, insgesamt mit kleinen Stockflecken. Mit einer Foto-Expertise und einem Gutachten von Ralph Jentsch, Berlin/Rom, vom 26. September 2018; die Arbeit wird in den in Vorbereitung befindlichen Catalogue Raisonné der Papierarbeiten von George Grosz aufgenommen. Provenienz Atelier des Künstlers; Deutsche Privatsammlung, seitdem in Familienbesitz Wie Ralph Jentsch in seinem Gutachten ausführt, plante George Grosz noch vor dem I. Weltkrieg ein großes, dreibändiges Kompendium mit dem Titel "Die Häßlichkeit der Deutschen". Vergleichbare Inhalte beherrschen die Zeichnungen und Aquarelle der Zeit. Ein schönes Beispiel für seine charakterlichen Typisierungen, die sich im Oeuvre programmatisch wiederholen, ist die vorliegende Darstellung "Berliner Salon" von 1920. Alle fünf Figuren in dem kompositorisch dicht entwickelten Interieur sind menschliche Karikaturen ihrer selbst, Stereotypen, die nicht nur illustrativ der Erzählfreude dienen, sondern vor allem für die von Grosz intendierte politische Gesellschaftskritik stehen. In Hunderten von Papierarbeiten zeigte er die Schatten- und Kehrseiten menschlicher Natur wie er sie beobachtete - und entblößte Brutalitäten, heillose Machenschaften, Lüge und Doppelmoral. Für ihn sind es diese Eigenschaften, die zu Krieg, Ausbeutung und unsäglichem Elend führten. Sie rechtfertigten und begründeten schließlich die Radikalität, mit der er sie künstlerisch verarbeitete. Die Figur des kahlköpfigen Mannes im Vordergrund findet sich sehr ähnlich in der Zeichnung "Dr. Huelsenbeck am Ende", die in dem 1922/1923 erschienenen Mappenwerk "Ecce homo" reproduziert wurde (Dückers S I, 40). Technisch benutzte Grosz in seinen Zeichnungen gerne verschiedene Federn unterschiedlicher Stärke und konnte so in einer typischen Manier Umrisse und Details der Linienführung optisch akzentuieren. George Grosz Berliner Salon Pen and ink drawing (pen and reed pen) on slightly textured drawing paper from a drawing pad (perforated upper, lower and left edge). 35.7 x 27.4 cm. Signed 'Grosz' in pencil lower right. - The former mat opening slightly browned with light-stain, overall with minor foxing. With a photo-certificate and expert report from Ralph Jentsch, Berlin/Rome, dated 26 September 2018; the work will be included in the forthcoming catalogue raisonné of the works on paper by George Grosz. Provenance Artist's studio; German private collection, in family possession since As Ralph Jentsch explains in his expert report, George Grosz was already planning a large, three-volume compendium entitled “Die Häßlichkeit der Deutschen” before the First World War. Comparable content dominates the drawings and watercolours of that period. The present image from 1920, “Berliner Salon”, is a good example of the character-based standard figures which are repeated programmatically in his oeuvre. All five figures in this interior developed into a dense composition are human caricatures of themselves: stereotypes which not only illustratively satisfy our narrative appetite, but also and primarily stand for the political social criticism intended by Grosz. In hundreds of works on paper he presents the dark and negative sides of human nature as he observed it - and exposes brutalities, awful intrigues, lies and hypocrisy. For him these were the behaviours that lead to war, exploitation and unspeakable misery. They ultimately justified and explained the radicalism in his artistic treatment of them. The figure of the bald man in the foreground is found in a very similar form in the drawing “Dr. Huelsenbeck am Ende”, which was reproduced in the portfolio “Ecce homo”, published in 1922/23 (Dückers S I, 40). In terms of technique, Grosz liked to use different pens of varying thickness in his drawings, thus enabling himself to visually accentuate contours and details of his use of line in a characteristic manner.