George Grosz Es klingt wie fernes Glockenläuten. Verso: Doppelstreife Doppelseitige Tuschfederzeichnung auf glattem Velin mit schwachem Prägestempel "Schoeller-Turm". 65 x 52,7 cm. Doppelansichtig unter Glas gerahmt. Unten rechts mit der Stempelsignatur und rückseitig mit Bleistift signiert 'Grosz'. Rückseitig und auf dem Rahmen mit dem Stempel "George Grosz Nachlass", darin handschriftlich mit Tinte nummeriert "3 55 9" sowie mit Bleistift "Ly Nr 12 76" bzw. vorderseitig "TR 1479.459". - Mit Randmängeln. Mit einer Foto-Expertise von Ralph Jentsch, Rom/Berlin, vom 24. April 2018. Die doppelseitig gearbeitete Zeichnung wird in den Werkkatalog der Arbeiten auf Papier aufgenommen. Provenienz Galerie Michael, Bremen; Privatsammlung Niedersachsen Literatur Ausst.Kat. Ohne Hemmung. Gesicht und Kehrseite der Jahre 1914-1924 schonungslos enthüllt von George Grosz. Zeichnungen und farbige Blätter, Galerie Meta Nierendorf, 1962/1963, vgl. Kat. Nr. 27 (Variante der "Doppelstreife"); Hans Reimann, Hans Reimans sächsische Miniaturen, Düsseldorf 1991, Abb. S. 9 Beinahe sinnbildlich verkörpert unser doppelseitiges Blatt mit seinen beiden großformatigen Zeichnungen George Grosz facettenreiche Auseinandersetzung mit der Gesellschaft des deutschen Kaiserreichs und dem großstädtischen Leben zwischen Exzess und Abgrund: „Grosz war fasziniert von der Großstadtgesellschaft, die er kritisierte. Er liebte die Metropolen, ihre Ästhetik und ihre optischen Verkehrsformen, und er genoß die öffentlichen Rollen, die sie dem Künstler zuwiesen. Künstlerische Intelligenz, Sensibilität und Reizbarkeit machen Grosz zum Enzyklopädisten der großen Städte, ihrer Schönheit wie ihrer moralischen Ruchlosigkeit. Wie kaum ein anderes Werk erweist die Kunst von Grosz sich somit nicht nur als anschauliche Waffe gegen Unterdrückung und Dummheit, sondern zugleich als optisches Gedächtnis und Archiv der urbanen Lebensformen unseres Jahrhunderts. Die Physiognomie dieses Jahrhunderts, bei Grosz ist sie demaskiert und verklärt zugleich. Darin gründet sein außerordentlicher Rang“ - so hieß es im Vorwort des Katalogs zur wegweisenden Schau „George Grosz: Berlin - New York“ und genau jene Qualitäten eines messerscharfen Diagnostikers einer radikal ambivalenten Zeit werden in den vorliegenden Zeichnungen deutlich (Ausst. Kat. George Grosz: Berlin - New York", Berlin/Düsseldorf 1994-1995, S. 19). Mit Umbruch wären die politischen und gesellschaftlichen Zustände im nachrevolutionären Deutschland des Jahres 1920 allzu vorsichtig beschrieben. Nachdem in Versailles Frieden geschlossen wurde, erfolgt im Münchner Hofbräuhaus die Gründung der NSDAP, geht man an der Ruhr auf die Barrikaden und wird in Berlin gegen die kurz zuvor gewählte Regierung geputscht. Grosz' Darstellung des von Kopfschmerz und Schlaflosigkeit geplagten Zechers oder Morphinisten, dem die summenden Insekten und das dröhnende Glockengeläut der nahen Kirche die Ruhe stehlen, erscheint hier als ebenso lakonisch Zeitkritik wie die Szene der vor Arbeiter und Matrose patrouillierenden Schutzmänner. Der Krieg ist vorbei, doch die Vergiftungserscheinungen halten an. George Grosz Es klingt wie fernes Glockenläuten. Verso: Doppelstreife Double-sided pen and ink drawing on smooth wove paper with faint embossed stamp "Schoeller-Turm".. 65 x 52.7 cm. Framed under glass. Stamped signature lower right and signed 'Grosz' in pencil verso. Stamped "George Grosz Nachlass" on frame verso, therein numbered "3 55 9" by hand and "Ly Nr 12 76" in pencil and "TR 1479.459" recto. - Marginal defects. With a photo-certificate from Ralph Jentsch, Rome/Berlin, dated 24 April 2018. The double-sided drawing is included in the catalogue raisonné of the works on paper. Provenance Galerie Michael, Bremen; Private collection, Lower Saxony Literature Exhib. cat. Ohne Hemmung. Gesicht und Kehrseite der Jahre 1914-1924 schonungslos enthüllt von George Grosz. Zeichnungen und farbige Blätter, Galerie Meta Nierendorf, 1962/1963, cf. cat. no. 27 (variant of "Doppelstreife"); Hans Reimann, Hans Reimans sächsische Miniaturen, Düsseldorf 1991, illus. p. 9 Our double-sided sheet featuring a pair of large-format drawings is almost a symbolic embodiment of George Grosz's multifaceted occupation with the society of the German Empire and urban life between excess and abyss: “Grosz was fascinated by the urban society he criticised. He loved the metropolises, their aesthetic and their optical forms of interaction, and he enjoyed the public roles they assigned to the artist. Artistic intelligence, sensitivity and his irascibility made Grosz an encyclopedist of the big cities: their beauty as well as their moral ruthlessness. More so than almost any other body of work, Grosz's art thus proves to be not just a vivid weapon against oppression and stupidity, but simultaneously a visual memory and archive of our century's urban life-forms. The physiognomy of this century: in Grosz's work it is unmasked and glorified at the same time. This is the basis of his extraordinary status.” These words are from the foreword of the catalogue for the seminal show “George Grosz: Berlin - New York”, and it is precisely these qualities of the razor-sharp diagnostician of a radically ambivalent period which the present drawings illustrate (exhib. cat. George Grosz: Berlin - New York, Berlin/Düsseldorf 1994-1995, p. 19). Upheaval is all too reserved as a description of the political and social state of affairs in the post-revolutionary Germany of 1920. After peace was concluded in Versailles, the Nazi party was founded in Munich's Hofbräuhaus, barricades were erected along the Ruhr and there was a putsch against the recently elected government in Berlin. Here Grosz's depiction of the morphine user or boozer plagued by a headache and insomnia as well as pestered by the buzzing insects and the droning toll of the nearby church's bells seem to present a no less laconic critique of his time than the scene of the constables patrolling in front of the workers and sailors. The war is over, but the signs of poisoning persist.