George Rickey Four lines oblique VI Kinetische Edelstahlskulptur aus vier beweglichen Nadeln. Höhe der Aufhängung mit Plinthe: ca. 40 cm. Nadellänge 45,3 cm, 44,5 cm bzw. 50 cm (2 Nadeln).. Auf der Plinthe geritzt signiert, datiert und nummeriert. Die Innenseiten der Nadeln jeweils bezeichnet "4 lines Obl. VI". Exemplar 1/3. - Mit leichten Altersspuren. Mit schriftlicher Bestätigung von The Estate of George Rickey, East Chatham, per Email vom 25.09.2014. Provenienz Pels Leusden Galerie, Berlin; Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen Ausstellungen Berlin 1987 (Galerie Pels Leusden), Düsseldorf (Galerie Schoeller), George Rickey zum 80. Geburtstag, Ausst.Kat.Nr.31, S.36 mit Farbabb. „Wie der Maler mit Farben und Flächen umgeht, so arbeitet der kinetische Künstler mit Bewegungen, die an gewisse Zeitspannen gebunden sind. Überraschenderweise sind die zu Gebot stehenden Bewegungsarten recht einfach und klein an Zahl. Die abendländische Musik verwendet zwölf Töne. Kaum mehr Elemente hat die kinetische Kunst zu ihrer Verfügung. Auch muss ihr Kanon - ganz wie die Skala der Töne - in den Bereich menschlicher Aufnahmefähigkeit fallen. Schwingen, Kreisen, Pendeln, Vibrieren von Teilen, die sich dabei durch den Raum bewegen - auf und ab, hin und her, einmal rechts, einmal links - und die Betonung dieser Bewegungen durch Beschleunigungen oder Verlangsamen - viel mehr Möglichkeiten gibt es da nicht - aber das bescheidene Spektrum reicht aus, um daraus Meisterwerke entstehen zu lassen. Erscheinungsformen der Natur, wie Pflanzen oder das Meer, interessieren mich durchaus. Aber keins meiner Bildwerke stellt auch nur den geringsten Versuch dar, Natur wiederzugeben oder nachzuahmen, geschweige denn, sie zu deuten oder zu enthüllen. Ich studiere und nütze von Naturgesetzen zugelassene Bewegungen, soweit es mir mein Verständnis und meine technischen Fähigkeiten gestatten. Diese Bewegungen und die allgegenwärtige Schwerkraft sind das einzige, was ich von der Natur verwende. Sollte sich in meinen Maschinen eine Spiegelung oder Andeutung belebter Erscheinung finden, so nur, weil die Kräfte, die sie bewegen, überall in der Natur am Werk sind. Nur deshalb können meine abstrakten Gebilde aus ihren Bewegungen zu Analogien organischen Lebens werden.“ (George Rickey, Über kinetische Skulpturen, in: Wieland Schmied (Hg.), George Rickey, Ausst.Kat. Kestner-Gesellschaft Hannover, St. Gallen 1976, S.13/14) George Rickey Four lines oblique VI Kinetic stainless steel sculpture made of four adjustable needles. Height of the suspension including plinth: approx. 40 cm. Needle length 45.3 cm, 44.5 cm and 50 cm resp. (two needles). The plinth signed (scratched) and dated. The inner face of the needles designated "4 lines Obl. VI" each. Numbered 1/3. - Minor traces of age. With written confirmation from The Estate of George Rickey, East Chatham, via email dated 25.09.2014. Provenance Pels Leusden Galerie, Berlin; private collection, North Rhine-Westphalia Exhibitions Berlin 1987 (Galerie Pels Leusden), Düsseldorf (Galerie Schoeller), George Rickey zum 80. Geburtstag, exhib.cat.no.31, with colour illus. 'As the painter deals with colours and surfaces, so the kinetic artist works with movements tied to specific time frames. Surprisingly, the types of movements available are fairly simple and small in number. Occidental music uses twelve tones; kinetic art has very few more at its disposal. Their canon, as with the range of tones, must also fall within the receptivity of people. The sweeping, spinning, oscillation and vibration of parts, which consequently move through the space - up and down, here and there, to the right, to the left - and the intonation of these movements through acceleration or deceleration - there aren't many more possibilities. However, this modest spectrum is enough to produce masterpieces. I am quite interested in manifestations of nature such as plants or the sea. However, none of my sculptures constitutes the slightest attempt to reproduce or mimic nature, much less to interpret or reveal it. I study and use the movements as set down by the laws of nature, so far as my understanding and technical abilities allow. These movements and the omnipresent force of gravity are the only things I use from nature. If a reflection or a hint at animated appearance are found, this is only because the forces that move them are at work everywhere in nature. Only thus, from their movements, can my abstract structures become analogies of organic life.' (Geroge Rickey, Über kinetische Skulpturen, in: Wieland Schmied (ed.), George Rickey, exhib.cat. Kestner-Gesellschaft Hannover, St. Gallen 1976, p.13/14).