Georges MATHIEU (1921-2012) « SOURCES VIDES »,1987 Alkyde sur toile signée en bas à droite, contresignée, datée, titrée et dédicacée au dos sur le châssis 81 x 100 cm Provenance : - Galerie Bellecour, Lyon - Collection particulière - Collection particulière Paris « Le philosophe a régné sur le monde antique. Le savant règne provisoirement sur le monde d’aujourd’hui. Tout laisse à penser que c’est l’artiste qui régnera sur le monde de demain » Georges Mathieu Par-delà les belles théories picturales, par-delà le control de l’intelligence, il existe chez celui qui crée comme chez celui qui se confie, une très secrète zone à laquelle le savoir et l’analyse cessent d’avoir accès. L’art n’est pas nécessairement artifice, il arrive comme chez Georges Mathieu que l’inspiration dépasse le souffle artificiel. A son travail pictural, Georges Mathieu ne donne pas d’explication ni ne souhaite en donner. L’image naît dans son cerveau, dans ses nerfs, dans la virtuosité de son geste, sans qu’il soit utile de s’appesantir sur une démarche sensitive et visionnaire où nulle explication n’apporterait de solution. Un tableau de Georges Mathieu matérialise l’impalpable, ce lieu de tous les possibles, où le trait, la trace, le geste, la couleur, parlent un langage qui n’est pas questionnement mais réponse. Dans cette œuvre de 1987 titrée Sources vides, il existe un mystère vital qui se dissimule dans les plis du rouge, dans les éclairs des flèches d’or. De tendance expansive, le tableau exprime sa chaleur, son intensité chromatique, sa passion en un Rubato graphique qui s’inscrit sur la rétine du spectateur et le conduit au mystère. Ce sont des flèches, des lances qui comme des armes de lumière, traversent la planéité de l’œuvre. Ici l’intelligence réductive n’est ni plus ni moins qu’une inspiration avant le saut dans l’inconnu. Réalité des visions intérieures d’un monde à venir, dont le peintre est le prophète et dont le tableau dans sa vérité porte les prémices d’un monde inquiet qui sent plus qu’il ne voit. Dans cette œuvre, Mathieu démontre que l’émotion est la résultante de la précision et de la rapidité de son geste. Il semble être le premier peintre occidental à introduire dans une œuvre picturale, la notion de rapidité. De fait, seule cette rapidité d’action, lui permet de saisir et d’expérimenter ce qui émane des profondeurs de l’être sans que son éruption spontanée soit enfreinte et mo- difiée par une réflexion et une érudition que l’on pourrait qualifier de rationnelle. Ce tableau Sources vides se positionne comme un processus pictural dans le sillage de la définition donnée par André Breton, pour les créations surréalistes et pour l’écriture automatique. Œuvre qui s’inscrit dans le tournant cosmique que Mathieu a mis sur pied en 1985 et qui élimine la composition centrale du ta- bleau, dernier vestige du classicisme au profit d’une distribution des formes envahissant toute la surface de la toile. Ici le signe précède sa signification ; révolution sémantique qui met en cause toutes les dialectiques au profit d’une nouvelle esthétique, peut- être même une nouvelle ontologie. Dans cette œuvre, le geste apparemment désinvolte est le fruit d’un entrainement et d’une expérience acquise au cours de dizaines d’années. Rapidité calligraphique, expérience gestuelle font valoir un processus pictural spontané d’où émerge tout ce que Georges Mathieu a porté en lui pendant de longues années et ce que, dans son for intérieur, il a déjà formulé en tant qu’idée picturale. Dans ces Sources vides de 1987, Georges Mathieu fait émerger, par le tourbillon des couleurs et par la rapidité du geste, un dy- namisme d’une rythmique dramatique effrénée. Ainsi la spontanéité du geste équilibre la représentation chromatique qui bascule Dans une peinture libérée, où les couleurs autonomes imposent au regard du spectateur leur exaltation et leur puissance.