Georges MATHIEU 1921 Danse Barbare, 1987 Huile sur toile signée et datée en bas vers la gauche, titrée sur le châssis 89 x 146 cm Provenance Galerie Sapone, Nice Collection particulière, France Exposition Nice, Galerie Sapone, Georges Mathieu - œuvres récentes - juillet-septembre 1987, n° 2 Bibliographie Arthèmes n° 41, août-septembre 1987, reproduit page 14, l'artiste devant son œuvre Georges Mathieu, Mathieu, 50 ans de création, Editions Hervas, 2003, reproduit partiellement page 510 Un certificat de l'artiste, daté de novembre 1987, sera remis à l'acquéreur L'année 1987 est d'abord, pour Georges Mathieu, celle de la commémoration du Millénaire Capétien (987-1987) pour laquelle il dessine une carte de Vœux, en précisant : Je n'ai qu'une chose à souhaiter à mes concitoyens, en ce début 87, c'est d'essayer d'accéder enfin à ce que j'appelle « des joies supérieures » qui n'ont rien à voir avec la notion de « plaisir ». Chassons la décadence qui est en nous et retrouvons la vraie beauté et l'esthétique : notre liberté passera par là. De même qu'il réalise, pour être gravé : DE HUGUES CAPET AU COMTE DE PARIS. 1987. C'est encore et déjà l'année du quarantième anniversaire de cette « manifestation de combat » qu'il a organisée, avec douze autres artistes - de Atlan à Wols et de Bryen à Riopelle - à la Galerie du Luxembourg, avec l'idée de réunir tout ce que j'estime constituer ce qu'il y a de plus vivant (…) en révélant comment et pourquoi cette peinture qui naît n'a rien à voir avec ce qui continue d'être montré comme contemporain. Cette exposition fut l'acte de naissance , en 1947, de l'Abstraction Lyrique dont Mathieu se fit le hérault : J'ai souvent dit que ma peinture, l'Abstraction Lyrique, était à la fois la forme d'expression la plus civilisée, puisqu'elle résulte de toutes les sensibilités précédentes (de la Renaissance au Cubisme) et qu'elle s'est dégagée de tous les prétextes et théories pour parvenir à l'essentiel : l'autonomie des couleurs et des formes. Mais aussi la plus primitive, puisqu'elle fait appel directement à l'émotion, étant fondée sur l'improvisation totale, l'absence de toute référence et la vitesse de l'instinct, retrouvant ainsi les noces sacrées des premiers commencements. C'est aussi l'année de DANSE BARBARE. 1987. Une toile d'anniversaire donc où, sur un fond partagé entre les ténèbres originelles et la lumière, s'affrontent les forces obscures qui nous régissent. Il s'agit ici, dans un nécessaire combat, des couleurs rouges, au principe de la vie, de la puissance et de l'action, aux prises avec la violence des formes sombres et sourdes de nos ignorances qui nous étouffent et des plaisirs immédiats qui tentent d'envahir nos vies. Le bleu de l'élévation des sentiments et du jaune d'or, signe de l'absolue perfection et du triomphe, accompagnent un équipage de signes blancs qui, éclairant le champ de la peinture, imposent royalement une autorité et hiérarchisent la composition traversée par une épée de lumière, soudaine et foudroyante. Avec cette toile de fête, Mathieu célèbre la victoire de l'Abstraction Lyrique, dans une danse barbare - non pas une danse profane destinée aux divertissements publics et populaires- mais une danse sacrée comme en ont les peuples primitifs, qu'elle soit religieuse ou joyeuse. N'a-t-il pas déclaré : Pour moi, la peinture est une activité sacrée ! De même que l'on considère Gauguin le Sauvage (Oviri, en tahitien), de même faudra-t-il envisager Mathieu le Barbare, d'autant que, deux ans plus tard, en 1989, il nommera Période Barbare la dernière évolution de son Oeuvre. Et maintenant, dansons aussi… Jean-Marie CUSINBERCHE