Gerhard Richter Ohne Titel (Selbstportrait) Gelatinesilberabzug. 21,9 x 16,3 cm (23,8 x 17,9 cm). Rückseitig mit Bleistift signiert sowie von fremder Hand mit Bleistift bezeichnet. - Entlang der Ränder durch Fixiererrückstände partiell bräunlich verfärbt. Literatur Stefan Gronert (Hg.), Gerhard Richter. Portraits, Ausst.kat. Museumsberg Flensburg, Ostfildern 2006, Tafel 68 (Ausschnittsvariante) Das Selbstportrait, aufgenommen mittels eines Selbstauslösers, "zeigt den Künstler en face und mit nackten Schultern, diesmal in seinem Düsseldorfer Atelier im Fürstenwall. Das Gesicht erscheint sehr nah an das Kameraobjektiv herangerückt, wobei im Hintergrund ausschnitthaft eines von Richters Wellblech-Gemälden von 1967 zu erkennen ist. Der Künstler schaut ernst und schielt dabei sehr stark, was dieser Selbstdarstellung eine absurde, skurrile, geradezu alberne Komik verleiht. Auf der einen Seite lässt sich das Schielen als ironischer Hinweis auf die bereits erwähnte allgemeine Beschränktheit der Wahrnehmung interpretieren. Andererseits und vor allem handelt es sich jedoch um eine Ironisierung bekannter Formen künstlerischen Selbstverständnisses und traditioneller Repräsentationsmuster. [...] Anstatt sich selbst als Genie zu verklären, trat Richter lieber als eine Art Anti-Held auf, der solche idealisierenden Künstlermythen entzaubert und persifliert." (zit. nach Hubertus Butin, Unbekannte Fotoarbeiten von Gerhard Richter, in: Stefan Gronert (Hg.), Gerhard Richter, Portraits, Ausst.kat. Museumsberg Flensburg, Ostfildern, S. 217). Gerhard Richter Untitled (self portrait) Gelatin silver print. 21.9 x 16.3 cm (23.8 x 17.9 cm). Signed in pencil as well as annotated in an unknown hand in pencil on the verso. - Isolated brownish discolouration along the edges due to residues of fixer. Literature Stefan Gronert (ed.), Gerhard Richter. Portraits, exhib.cat. Museumsberg Flensburg, Ostfildern 2006, plate 68 (variant). The self-portrait, shot with a delayed-action shutter release, “shows the artist full face and again with bare shoulders, this time in his Dusseldorf studio on Fürstenwall. The face appears very close to the camera lens, with a section of one of Richter's 1967 corrugated iron paintings visible in the background. The artist has a serious look, squinting badly, which confers the self-portrait an absurd, bizarre, downright ridiculous comic effect. On the one hand, squinting can be interpreted as an ironic reference to the general limits of perception already mentioned. On the other hand, and above all, it is an ironic take on familiar forms of artistic self-perception and traditional patterns of representation. [...] Instead of glorifying himself as a genius, Richter preferred to appear as a kind of anti-hero who disenchanted and satirised such idealising artist myths." (Hubertus Butin, Unknown Photo Works by Gerhard Richter, in: Stefan Gronert (ed.), ibid., p. 217).