Germaine RICHIER (1902-1959) DON QUICHOTTE A L'AILE DE MOULIN, 1949 Bronze à patine doré Signé et numéroté sur la base G.Richier, n°1/8L.Thinot Fondeur 60 x 25 x 29,50 cm (23,40 x 9,75 x 11,51 in.) Provenance : Collection particulière, Paris Expositions : un exemplaire similaire: Venise, XXVIè Biennale Internazionale d'Arte, 1952 Paris, Musée National d'Art Moderne, 'Germaine Richier, 10 octobre - 9 décembre, N° 12, 1956 Minneapolis, Walker Art Center, Sculpture by Germaine Richier, reproduit dans le catalogue sous le N° 14, 28 septembre-9 novmebre 1958 Kassel, Documenta II, Kunst nach 1945, 11 juillet - 11 octobre 1959 Antibes, Musée Picasso, Germaine Richier, reproduit dans le catalogue de l'exposition sous le N° 96, 17 juillet - 30 septembre 1959 Le Havre, Maison de la Culture, Sculpture Contemporaine, 6 mai - 17 juin 1962, N° 145, Zürich, Kunsthaus, Germaine Richier, 1963 Arles, Musée Réattu, Germaine Richier, 1964 Annecy, Chateau des Ducs de Nemours, Germaine Richier, 1967 St Paul de Vence, Fondation Maeght, Germaine Richier, rétrospective, 5 avril - 25 juin 1996, reproduit dans le catalogue N° 34, p. 87 Bibliographie : un exemplaire similaire: Jean Grenier, Germaine Richier, Sculpteur du Terrible, L'Oeil, Paris 1955, N° 9, P. 26-31 Denys Chevalier, Un grand sculpteur: Germaine Richier, Prestige Français et Mondanités, Paris 1956, N° 19, P. 60-65 (le platre original) André Chastel, Au Musée d'Art Moderne: Germaine Richier, La Puissance et le Malaise, Le Monde, Paris 1956 Claude Roger-Marx, Cett héritaire inspirée des Grands Maîtres, Le Figaro Littéraire, Paris 1959 Ramond Charmet, Germaine Richier: une oeuvre d'une humanité déchirée, Arts, Paris 1959 Enrico Crispoliti, Germaine Richier, in I maestri della scultura, Edtions Fratelli Fabres, Milan 1968, N° 65. Commentaire : demande de certificat Madame Guiter Le Don quichotte à l'aile de moulin bénéficie de la technique mêlant le plâtre à la filasse inaugurée en 1946 avec La Chauve-Souris. Il semble cependant que Richier ait tenté de disciplinerici les possibilités infiniment baroques du procédé, en organisant un jeu savant de courbes et contre-courbes. Ainsi, le profil droit de la sculpture montre deux arcs opposés: Don quichotte d'une part et l'aile qui combat, séparés par la ligne droite de la lance. Vu de l'autre côté, le profil gauche montre un redoublement de la courbure de l'aile par celle de l'avant-bras et de la cambrure du dospar celle de la jambe gauche. De face, la lance esquisse l'amorce d'un triangle complétée par l'axe de l'aile posée sur la jambe droite, qu'elle fait fléchir. Unique élément vertical, la colonne vertébrale du vieux soldat soutient seule l'ensemble, posé sur un socle conçu à partir de trois planches de bois brut posées sur deux autres, tout aussi mal équarries. La pauvreté originelle des matériaux qui composent Don quichotte contraste avec le traitement particulier de la patine, un bronze natuel nettoyé, qui donne un aspect précieux à la sculpture