Gino SEVERINILA CIOCIARA, circa 1914Fusain, aquarelle et collage sur cartonsigné en bas à droite55 x 73 cm (213/4 x 283/4 in.)Provenance :Collection Gina Severini Franchina, Rome.Exposition : Rotterdam, Musée Boymans van Beuningen, Gino Severini, 1963, n° 39, reproduitHambourg, Kunstverein et Francfort, Kunstverein, Italien 1905-1915 (Futurismus und Pittura Metafisica), 1963-1964, n° 68Saint-Etienne, Musée d'Art et d'Industrie, Cinquante ans de collages, 1964, n° 18Paris, Musée National d'Art Moderne, Gino Severini, 1967, n° 105Rome, Palazzo delle Esposizioni, Quadrienale Nazionale d'Arte, 1972, n° 9 (daté 1917)Milan, Centro Rizzoli, Omaggio a Gino Severini, 1973, n° 8Rome, Galleria Nazionale de Arte Moderna, Il Cubismo, 1973-1974, n° 87Dortmund, Museum am Ostwall, Gino Severini, 1976, n° 26Pisa, Galleria d'Arte Macchi, Gino Severini, 1979Milan, Palazzo Reale, Origini dell'astrattismo.Verso altri orizzonti del reale (1885-1919),1979-1980, n° 352Milan, Galleria Philippe Daverio,Gino Severini, 1982-1983, n° 13Florence, Palazzo Pitti, Gino Severini, 1983, n° 46Bolzano, Castel Mareccio, Severini, 1987, n° 7, reproduit en couleursVerone, Palazzo Forti, Da Cezanne all'arte astratta, 1993, n° 87, reproduit.Bibliographie : Daniela Fonti, Gino Severini, Catalogo Ragionato, Arnoldo Mondadori Editore, Milan, 1988, n° 7, reproduit page 627.Une lettre de Madame Gina Severini Franchina sera remise à l'acquéreur.“L'homme est un chercheur infatigable de plaisir” écrit le psychanaliste Freud au sujet de l'art du Papier collé. Ce mot d'introduction peut-il convenir à Gino Severini pour La Ciociara ?Si Severini, l'un des membres fondateurs du Futurisme, cosigne avec Marinetti le manifeste du 11 février 1910 proclamant la destruction du culte du passé pour “exhalter toute forme d'originalité, même la plus téméraire et la plus folle”, c'est encore lui qui se tourne vers les recherches plastiques des peintres cubistes et en informe les artistes italiens.Les premiers papiers que collent Braque et Picasso dans leurs dessins datent de 1912. Françoise Monnin écrit : “Le coup de ciseaux ou la déchirure remplacent le trait. Les formes découpées symbolisent l'objet et l'espace, perçus comme des ensembles de facettes. Joyeusement provocantes, les nouvelles images effraient les collectionneurs mais séduisent les artistes. Braque collectionne les papiers peints et Picasso les étiquettes… Tous les papiers, les enveloppes, les timbres, les cartes de visite et les cartes à jouer, chacun des menus objets croisés au quotidien dans l'atelier, au café ou sur le trottoir se trouvent réhabilités en intégrant une composition cubiste.” Severini ne déroge pas à la règle avec son papier collé, Carta da Gioco e Fiasco, de 1912. Il utilise l'iconographie cubiste,c'est-à-dire cartes, bouteille et grappe de raisins. Le carton ondulé - pourrait-il figurer une nappe ? - se rapporte aussi bien au vocabulaire cubiste qu'au vocabulaire futuriste par l'action qu'il inspire. Cette écriture, que l'on voit se profiler dans d'autres papiers collés, disparaît dans La Ciociara, exécutée en 1914.Dans cette œuvre, la présence de pages du journal Lacerba, organe du Futurisme, a un double rôle : il est à la fois matériau et manifeste. En effet, la revue, fondée en 1913 à Florence, témoigne ici du mouvement d'avant-garde italien, qui chantait la vie moderne et magnifiait l'audace et la vitesse. Natura morta con ciliegie affiche en gros caractères le titre de la revue comme un emblème.Par deux fois Picasso a utilisé ce journal dans ses papiers collés au printemps 1914, d'abord dans Pipe, verre, journal, guitare, bouteille de vieux marc “Lacerba” conservé à la Fondation Peggy Guggenheim à Venise, (Daix et Rosselet, n° 701). Dans Verre, bouteille de vin, journal, assiette, couteau “Purgativo”, (Daix et Rosselet n° 702), les fragments du journal renvoient à l'humour picassien. ... 1 200 000 / 1 600 000 FF171 000 / 229 000 $ 183 000 / 244 000 ¤