GIOVANNI BELLINI (disciple de/MARCO BELLO ? Venise, vers 1470 - Udine, 1523) (Venise, c. 1430 - 1516) Circoncision Huile sur panneau transportée sur toile, 78,5X112,5 cm Provenance : Milan, collection Lattuada Rome, Christie's, 27 mai 1987, lot 435 (attribué à Filippo da Verona) Italie, collection privée Le tableau portait une attribution à Girolamo da Santacroce formulée par Francesco Porzio en 1984, tandis que Rodolfo Pallucchini l'attribuait à Filippo da Verona en 1985. La composition reflète celle utilisée par Giovanni Bellini dans l'œuvre signée appartenant à la National Gallery de Londres et provenant de la Collection d'Orléans à Paris (inv. 1455 ; huile sur panneau, 74,9x102,2 cm). Cela dit, il faut préciser que la toile londonienne ne peut être considérée comme totalement autographe, étant donné que d'innombrables versions nous sont connues, démontrant que la "première idée" du maître a été reproduite avec plus ou moins de variantes par plusieurs de ses collaborateurs (cf. A. Tempestini, I collaboratori di Giovanni Bellini, in Saggi e Memorie di Storia dell'Arte, XXXIII, 2009, p. 55, fig. 71-77), étant entendu qu'elles présentent toutes des robes somptueuses et une texture picturale du tout début du XVIe siècle. Pour en revenir à la version londonienne, la scène se déroule sur un fond sombre évoquant un espace intérieur, ce que reprennent également celles de Berlin et de Rovigo, alors que dans d'autres versions comme celles de Bergame, de New York et celle que nous examinons, l'événement se déroule dans un paysage lumineux. Pour revenir au problème de l'attribution, la suggestion de Peter Humfrey de reconnaître la main de Marco Bello repose sur une comparaison avec la seule œuvre certainement autographe de ce dernier conservée à Rovigo, qui, signée "OPVS MARCI BELLI DISCIPULUS IOANNIS BELLINI", peut raisonnablement être considérée comme postérieure de peu à la version londonienne, peut-être autour de 1500. On peut en dire autant d'une autre version "intérieure" appartenant à une collection privée de Trévise (cf. Bellini e i Belliniani dall'Accademia dei Concordi di Treviso, édité par Giandomenico Romanelli, Venise 2017, p. 111), qui est provisoirement, mais de façon tout à fait plausible, attribuée à Marco. En supposant, en outre, que certains des disciples de Bellini ont ensuite transféré la scène d'un cadre sombre, évocateur de l'intérieur du temple, à un paysage verdoyant menant à une chaîne de montagnes bleues lointaines, on peut supposer que l'œuvre examinée peut être attribuée à Marco Bello et datée d'environ 1505. L'œuvre est accompagnée des rapports d'expertise de Francesco Porzio, Rodolfo Pallucchini (en photocopie) et d'une communication écrite aux propriétaires par Peter Humfrey.