Godefridus Schalcken Der junge Zeichner an einem Tisch Öl auf Holz. 40 x 31 cm. Signiert oben Mitte: G. Schalcken. Provenienz Slg. des Künstlers Joseph Henri Gosschalk (1875-1952), Den Haag 1924. - Von dem Kunsthändler Vitale Bloch, Den Haag, im Januar 1941 verkauft an die Kunsthandlung Hoogendijk. - September 1942 verkauft an Schuuring, Den Haag. - 1942 verkauft an Hupp für Museum Düsseldorf. - Stichting Nederlands Kunstbezit, Den Haag 1946 (Inv.-Nr. NK 2935), aufgegangen im Rijksdienst voor het Cultureel Erfgoed, Amersfoort (verso Klebeetikett). - Als Dauerleihgabe des Instituut Collectie Nederland, Amsterdam, im Noordbrabants Museum, s´Hertogenbosch. - 2018 an die Erben nach Joseph Henri Gosschalk restituiert. Ausstellungen "Tentoonstelling van Kinderafbeeldingen", Gemeente Museum, Den Haag, 1924, Nr. 91. - "Schalcken. Gemalte Verführung", Köln/Dordrecht 2015/2016, Nr. 10. Literatur B. M. J. Brenninkmeyer-de Rooy: The Prince William V Gallery of Paintings, The Hague 1982, Nr. 29, m. Abb. - Thierry Beherman: Godfried Schalcken, Paris 1988, Nr. 62. - R. de Haas et altri (Hg.): Rijksdienst Beeldende Kunst/The Netherlandish Office for the Fine Arts. Old Master Paintings. An Illustrated Summary Catalogue, Zwolle/Den Haag 1992, Nr. 2331. - Ausst.-Kat. Köln/Dordrecht 2015/2016: Schalcken. Gemalte Verführung. Hrsg. v. Anja K. Sevcik, Stuttgart 2015, S.112-114, Nr. 10. Ein Knabe, vielleicht zehn, elf Jahre alt, mit langen blond gelockten Haaren, sitzt an einem Tisch, vor sich einige Zeichnungen ausgebreitet. Die Blätter liegen auf einer Mappe, die wiederum gegen eine Gipsbüste lehnt. Der Kreidestift auf dem Tisch und die Staffelei im Hintergrund weisen den Jungen als Künstler aus. Er hält eine Zeichnung in seiner Rechten, während er mit der Linken seinen Kopf aufstützt. Kritisch mustert er das Blatt in seiner Hand und ist dabei ganz und gar in dessen Betrachtung versunken. Mit feinem Gespür erfasst Schalcken den kindlichen Ernst, mit dem der junge Künstler sein Werk betrachtet. Der intime Charakter der Darstellung hat Beherman veranlasst, in dem Gemälde ein Bildnis zu sehen, und zwar das von Schalckens Neffen Jakob (Beherman 1988, op. cit., Nr. 62). Dagegen ist angemerkt worden, dass die Datierung des Gemäldes in die 1670er Jahre nicht mit den Lebensdaten Jakobs übereinstimmt. Guido Jansen (Ausst.-Kat. Köln 2015, Nr. 10) hat das Gemälde entsprechend Schalckens Werkgruppe der Künstler- und Atelierdarstellungen zugeordnet, wie etwa „Der alte Künstler“ (Frankfurt, Städel Museum) oder „Ein Mann und eine Frau betrachten beim Schein einer Lampe eine Venus-Statue“ (New York, The Leiden Collection). Wie bei diesen Darstellungen geht es auch in unserem Gemälde um theoretische Aspekte des künstlerischen Schaffens. Der Knabe ist augenscheinlich ein Lehrling, er ist noch zu jung, um an der Staffelei zu malen, die hinten in der Werkstatt zu sehen ist. Er soll zunächst die Zeichenkunst beherrschen, die nach klassischer Auffassung die Grundlage einer ordentlichen Künstlerausbildung bildet. Durch die Nachahmung kanonischer Werke der Antike und der Neuzeit soll er eine Vorstellung von der wahren Kunst erhalten. Augenscheinlich stellen die Rötel- und Kreidezeichnungen auf dem Tisch Kopien nach solchen vorbildlichen Werken dar; da ist eine Madonna mit Kind zu sehen, ein Kopf im Profil und eine Figurenstudie. Schalcken folgt in seiner Darstellung des jungen Künstlers, der auf kindliche Art in seine Tätigkeit versunkenen ist, einer niederländischen ikonographischen Tradition. Schalcken selbst hat in einem anderen Gemälde einen Künstlerlehrling dargestellt, der bei Kerzenschein, mit großen Augen und offenem Mund, eine weibliche Büste nachzeichnet (Abb. 1; Verbleib unbekannt). Diese Darstellung stellt gewissermaßen eine Ergänzung zu unserem Gemälde dar; sie lenkt zudem die Aufmerksamkeit auf die Tatsache, dass auch im vorliegenden Gemälde eine Büste zu sehen ist, die etwas achtlos auf dem Tisch liegt und als Pult zweckentfremdet wird. Es handelt sich bei ihr nicht um irgendeine Büste, sondern um den vielgerühmten Kopf des römischen Kaisers Vitellius (so zumindest die damalige Auffassung) aus der Antikensammlung des Domenico Grimani in Venedig. Sie wurde von venezianischen Künstlern des 16. Jahrhunderts hochgeschätzt, und auch niederländische Künstler rezipierten sie: Hendrick Goltzius und Peter Paul Rubens etwa diente sie als Inspirationsquelle, Rembrandt besaß von ihr zwei Gipskopien. Wohl nicht zufällig taucht die gleiche Büste auch in einem Gemälde Michiel Sweerts auf, die etwa zehn Jahre vor unserem Gemälde entstanden ist. Es stellt ebenfalls einen Künstlerlehrling dar, der gänzlich in seine Zeichentätigkeit absorbiert ist (Abb. 2; Minneapolis Institute of Art). So stellt die Gipsbüste geradezu ein festes Attribut des jungen Künstlerlehrlings dar, dessen Ausbildung gerade begonnen hat. Schalcken wie auch Sweerts dürften dabei den Vitellius Grimani bewusst gewählt haben; nicht nur wegen der Wertschätzung durch Generationen von Künstlern, sondern auch aufgrund des reizvollen Gegensatzes zwischen dem ausdrucksstarken Antlitz der Büste und der kindlichen Erscheinung der jungen Zeichner. Ob Schalcken die Darstellung Sweerts´ kannte, wissen wir nicht; seine einfühlsame Darstellung seht in jedem Fall in der gleichen niederländischen Bildtradition des Künstlerlehrlings, der durch Zeichnungen und Gipsbüsten in die faszinierende Welt der Kunst eingeführt wird. Abb. 1 / Ill. 2: Jacob Gole nach Godefridus Schalcken, Der Junge Zeichner, Radierung / Jacob Gole after Godefridus Schalcken, The Young Draughtsman © Rijksmuseum, Amsterdam. Abb. 2 / Ill. 2: Michiel Sweerts, Junge, den Kopf eines römischen Kaisers zeichnend/ Boy Drawing before the Bust of an Emperor, Minneapolis, Minneapolis Institute of Art. Godefridus Schalcken Young Draughtsman at a Table Oil on panel. 40 x 31 cm. Signed upper centre: G. Schalcken. Provenance Collection of the artist Joseph Henri Gosschalk (1875-1952), The Hague 1924.- Sold by the art dealer Vitale Bloch, The Hague, in January 1941 to Hoogendijk, Amsterdam. - Sold to Schuuring, Den Haag, in September 1942. – Sold to Hupp for the Museum Düsseldorf in 1942. - Stichting Nederlands Kunstbezit, The Hague 1946, merged with the Rijksdienst voor het Cultureel Erfgoed, Amersfoort. (labelled to the reverse). - On loan to the Rijksdienst voor het Cultureel Erfgoed im Noordbrabants Museum, s´Hertogenbosch. Exhibitions "Tentoonstelling van Kinderafbeeldingen", Gemeente Museum, The Hague, 1924, no. 91. - "Schaclken. Gemalte Verführung", Cologne/Dordrecht 2015/2016, no. 10. Literature Thierry Beherman: Godfried Schacklen. Paris 1988, no. 62. - R. de Haas et altri (ed.): Rijksdienst Beeldende Kunst/The Netherlandish Office for the Fine Arts. Old Master Paintings. An Illustrated Summary Catalogue, Zwolle/The Hague 1992, no. 2331. - Exhib. cat.: Cologne/Dordrecht 2015/2016: Schalcken. Gemalte Verführung. ed. by Anja K. Sevcik. Stuttgart 2015, p. 112 - 114, no. 10. This work depicts a boy of perhaps ten or eleven years with curly blonde hair sitting at a table with several drawings in front of him. The drawings are lying on a portfolio leant against a plaster bust. The chalk on the table and the easel in the background identify the boy as an artist. He holds a drawing in his right hand and rests his head in his left. Gazing intently at the sheet of paper in his hand, he appears entirely lost in contemplation of it. Schalcken finely captures the child-like seriousness with which the young artist observes his work. The intimate character of the painting led Behreman to suggest that it may be a portrait of the artist's nephew