Guido Reni (1575 - 1642) Saint François Huile sur toile 183,2 x 136 cm Attributs : Au verso, étiquette récente avec référence à l'œuvre Provenance : Banca Popolare di Asolo e Montebelluna (depuis 1993) ; Veneto Banca SpA en LCA Certificats : certificat de Paolo Viancini, s.d. ; fiche critique de Daniele Benati, datée du 26 juillet 2021 ; fiche critique de Massimo Pulini, datée du 7 août 2021. État de conservation. Soutien : 80% (reintelo) État de conservation. Surface : 75% (abrasions, éclats, ajouts et retouches, également sur le visage du saint) Le tableau a été acquis par la Veneto Banca en 1993 et a été conservé dans la chambre forte depuis lors. Inédite, l'œuvre a fait l'objet d'un examen critique approfondi au cours du processus de catalogage, la majorité des avis s'orientant vers la reconnaissance de l'œuvre comme un chef-d'œuvre de Guido Reni. Selon Daniele Benati, qui lui a consacré un dossier critique approfondi et entend également présenter l'œuvre dans un contexte scientifique, "la belle peinture appartient sans aucun doute à Guido Reni, se comparant immédiatement à d'autres de ses œuvres déjà connues non seulement pour le type de composition, mais surtout pour le raffinement suprême de la conduite picturale, inégalée par aucun de ses élèves, aussi doués soient-ils". Le chercheur date l'œuvre de "la fin des années 1730", la comparant à la peinture d'un sujet similaire de la Galleria Colonna et au Pallione della peste de 1631 (Bologne, Pinacoteca Nazionale), ainsi qu'à "l'adoucissement du dessin réalisé par Guido, conformément à la "dématérialisation" progressive de l'image qui a animé toute sa prolifique carrière", sans manquer de souligner que, par rapport aux "versions connues, l'attitude avec laquelle le saint est représenté va également dans le sens d'une plus grande introspection psychologique" : sa conversation muette et douloureuse avec le Crucifix est en effet différente de l'emphase avec laquelle, dans les tableaux des Girolamini et du Louvre, il tourne impétueusement son regard vers le ciel, en portant la main droite à sa poitrine. De ce point de vue, la solution proposée dans le tableau examiné apparaît plus convaincante encore que la version Colonna, qui peut être attribuée en partie aux aides, dans laquelle le saint se tord les mains, répétant à la lettre l'invention déjà utilisée dans le Pallion de la Peste, où elle apparaissait d'autant plus nécessaire par rapport au thème proposé par le grand tableau". (... lire la suite : fiche complète dans le catalogue pdf au lien https://goforarts.com/doc/VB_IT_2_2/Meraviglie_Atto_II_HR.pdf . Le catalogue comprend également des lots qui ne sont pas disponibles sur les plateformes en ligne, dont plusieurs des plus prestigieux).