Günther Förg Ohne Titel Acryl auf Leinwand. 120 x 100 cm. Signiert 'Förg'. Rückseitig auf der Leinwand signiert und datiert 'Förg 2000'. Die vorliegende Arbeit ist im Archiv des Estate Günther Förg registriert. Wir danken Michael Neff vom Estate Günther Förg für die freundliche Bestätigung der Authentizität dieser Arbeit. Provenienz Privatsammlung, Schweiz Gitterstrukturen herrschen vor. Auf schwarzem Grund eine braun, braun-gelbe Struktur, darüber in rosa, rosa-weiß ein feineres Gitter gelegt wie eine aufstockende Lasur. Trotz aller räumlichen Annäherung und Wiederholung setzt Günther Förg ein offeneres und darüber ein dichteres Gewebe aus Grundrissen. Er öffnet damit ein weites Feld für bildliche Assoziationen in den aufgetürmten und übereinander gelagerten Gittern, einem Geflecht skizzenhaft lockerer, horizontaler wie vertikaler Pinselstriche, mit schnellen Schraffuren vergleichbar, um eine architektonische Situation festzuhalten, etwa eine Aufsicht auf ein vibrierendes Stadtbild mit Gebäuden und Straßenzügen im Dunklen, bisweilen erleuchtet vom Licht der Reklame. Dagegen spricht der fahrige, ungenaue Vortrag des Künstlers. Förg mag sich auf führende Repräsentanten wie Piet Mondrian oder andere der holländischen De Stijl-Künstler beziehen, hier jedoch macht er genau das Gegenteil: Er skizziert das Exakte, das Absolute der geometrischen Abstraktion der Moderne und kultiviert das Fahrige und Provisorische. Förg ist sich der historischen Quelle bewusst, von der er sich in provokanter Weise absetzt. Günther Förg Untitled Acrylic on canvas. 120 x 100 cm. Signed 'Förg'. Signed and dated 'Förg 2000' verso on canvas. The present work is registered in the archive of Estate Günther Förg. We would like to thank Michael Neff from Estate Günther Förg for kind confirmation of this work's authenticity. Provenance Private collection, Switzerland Grid structures dominate. A brown, brown-yellow structure on a black ground and over that a fine grid of pink and pinky-white, laid like a build-up of glaze. Despite all the spatial rapprochement and repetition, Günther Förg creates open, and above that denser webs of layouts. He thus opens up a broad field for pictorial association in the piled and superimposed grids, a network of sketchy, loose horizontal and vertical brush strokes, comparable to rapid hatching, in order to capture an architectural situation such as a view of a vibrating cityscape with buildings and streets in the dark, occasionally illuminated by the lights of advertisements. This is in contrast to the artist's nervous, vague discourse. Förg may refer to leading representatives such as Piet Mondrian or other Dutch De Stijl artists, but here he does exactly the opposite: he sketches the exact, the absolute of geometric abstraction of modernity and cultivates the erratic and provisional. Förg is aware of the historic source from which he provocatively distances himself.