Günther Uecker Ampel Nägel auf 3 Blechdeckeln auf Leinwand auf Holz. Ca. 54 x 32 x 10 cm. Gerahmt. Rückseitig auf dem Holz signiert und datiert 'Uecker 58' sowie mit einer Widmung. - Mit Atelier- und leichten Altersspuren. Honisch 74 Provenienz Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen Die unterschiedlichen Farben der drei Blechdeckel, der Glanz des Materials, ihre vertikale Positionierung sowie die rechteckige Form des mit Leinwand überspannten Holzes unterstützen die Assoziation des Bildtitels. Die ‚Lichtfelder' der Ampel werden bei Günther Uecker jedoch durch braune Nägel, deren Spitzen durch die Rückseite der Blechdeckel, in Richtung des Betrachters zeigen, durchstoßen. Die dadurch entstehenden kreisförmigen Nagelfelder können durch Bewegung in Schwingung gebracht werden, wodurch die Dynamik des Objekts unterstützt wird. Die Verwendung von Nägeln als Strukturelement setzt sich seit 1957 als maßgeblicher Bestandteil in Günther Ueckers Werk durch. Um sich von der Malerei hin zum Objekt zu befreien, experimentiert Uecker, neben dem Nagel, mit verschiedensten Materialien, welche er gerne in ihrer Ursprünglichkeit verwendet. So erschafft der Künstler auch im Werk „Ampel“ nicht ein Abbild der Wirklichkeit „sondern kreiert eine sich in Sinnbildern, Gleichnissen und optischen Annäherungen von hoher sinnlicher Präsenz und hoher ästhetischer Wirkung manifestierende gegenstandslose Welt. […] Mittels der Kunst will Uecker das Bewusstsein zu einer ‚anderen Wirklichkeit' hinführen; das Kunstwerk soll jedoch nicht die direkte Visualisierung dieser neuen Welt sein, sondern lediglich ‚Werkzeug für Erfahrungs- und Gedankenprozesse und Gleichnis einer geistigen Entwicklung'. In diesem Sinne verstehen sich seine Arbeiten als sich materialisierende Spuren dieser in die Alltagswelt eindringenden anderen Wirklichkeit.“ (Richard W. Gassen, Unsichtbar Sichtbares sichtbar machen. Kontinuität und Transmutation im Werk der 80er Jahre, in: Richard W. Gassen, Bernhard Holeczek (Hg.), Uecker, Ausst.Kat. Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen am Rhein, Heidelberg 1987, S.45-46). Günther Uecker Ampel Nails on 3 tin lids on canvas on wood. Approx. 54 x 32 x 10 cm. Framed. Signed and dated 'Uecker 58' verso on wood with dedication. - Traces of studio and minor traces of age. Honisch 74 Provenance Private collection, North Rhine-Westphalia The various colours of the three tin lids, the sheen of the material, their vertical positioning as well as the square form of the canvas-stretched wood all reinforce the association with the picture title. The 'light fields' of the traffic lights are pierced by brown nails through the back of the tin lid, with the points in the direction of the viewer. When moved, the resulting circular fields of nails can be made to vibrate, facilitating the dynamism of the object. The use of nails as a structural element has been used as a significant component in Günther Uecker's work since 1957. In order to free himself from painting towards the object, Uecker experimented with various material, preferably in their primitive form, as well as nails. Therefore, also in the work 'Ampel', the artist does not conceive an image of reality, but creates an objectless world that manifests itself in symbols, similes and optical approximations of high, sensuous presence and aesthetic effect. […] By means of art, Uecker wants to take the awareness to an 'other reality'; the artwork however should not be a direct visualisation of this new world, but merely a 'tool for experience and thinking processes and a parable of a spiritual development. In this sense, his works are understood as materialising traces of this other reality, which penetrate everyday life.'' (Richard W. Gassen, Unsichtbar Sichtbares sichtbar machen. Kontinuität und Transmutation im Werk der 80er Jahre, in: Richard W. Gassen, Bernhard Holeczek (ed.), Uecker, exhib.cat. Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen am Rhein, Heidelberg 1987, p.45-46).