Hans HARTUNG « T57-2 », 1957 Huile sur toile signée et datée en bas à droite, titrée sur le châssis 23,5 x 100 cm Provenance : - Succession Roberta Gonzalez - Galerie de France, Paris « Toujours, toujours, je cherchai une loi, la règle d'or, alchimie du rythme, des mouvements, transmutation d'un désordre apparent dont le seul but était d'organiser un mouvement parfait, pour créer l'ordre dans le désordre, créer l'ordre par le désordre. » Hans Hartung. Au début des années 50, certains critiques rapprochèrent l'œuvre d'Hartung de la calligraphie Zen, de certains lavis chinois. Par commodité. Par facilité. A cause de l'épuration et de l'économie des moyens qu'il emploie et qu'il rend visible, de son écriture si fine, si personnelle et si puissante à la fois. A cause d'une éventuelle dimension « cosmique » de son œuvre hors des sentiers battus et rebattus des discours stériles sur la distinction figuration/abstraction fond/forme, sujet et représentation, plan, profondeur, troisième dimension… Ce qui fascine chez lui, c'est sa capacité à rendre sensible l'absence d'objet, à éprouver la résistance du support, de la surface, des lieux, des espaces, des champs qu'il investit ou tente d'apprécier, de circonscrire, d'appréhender et si possible de fixer. Il mesure, il enregistre tel un sismographe les entailles, les mouvements, les convulsions de la matière-terre. Le support est un lieu, un « topique » non vide et vierge (sauf en apparence) que le pinceau du peintre arpente. L'apparence cache l'être, l'essentiel est invisible au regard. La surface non maculée de pigments laisse le regard du peintre l'inciser, l'entailler, lui faire la cour par des propositions au nombre desquelles figurent, s'alignent, s'étirent, s'épandent lignes, courbes, contre-courbes, forces et mouvements en expansion ou contrariés, en repli, en (re)trait(s), arrêtés. Lignes courbes penchées contrebalancées par une tangente arrêtée dans son expansion. Altération, maculation, mouvement circulaire, contre-mouvement droit. Stabilité en un point, instabilité et chute en un autre. Question-réponse. Equilibre, déséquilibre rattrapé de justesse mais avec justesse, précision. « T57-2 » est une toile dont le format suggère un parcours, une traversée, une direction de gauche à droite et de droite à gauche à moins qu'il ne s'agisse d'un leurre. Car l'essentiel n'est pas là. Importe davantage le sens, la trajectoire (s'il en est une) horizontale de la toile qui impose une forme large et étirée à la traversée des forces qui s'inscrivent, aimantent, dialoguent. Percées, lumière, aspiration, vibration, résonances des lieux et des pigments. Pas de bruit ici, pas de conflits ou très peu. Le calme, non la vitesse. Il faut entrer résolument dans ces fables silencieuses et lumineuses, limpides et fortes du peintre. Nous y verrons l'essentiel.