Heinrich Zille Gegen Morgen (Am Morgen) Mixed media (coloured chalks, charcoal, ink, opaque white, watercolour, and pencil) on paper (40.6 x 29.6 cm), mounted by the artist on firm card. 41 x 30.4 cm. Framed under glass. Monogrammed and dated in charcoal to the lower right '01. Z.' - Titled by the artist on reverse in blue chalk 'Gegen Morgen.', signed and addressed 'Zille./Charlottenburg./ Sophie Charlotten/Str. 88.'. A fragmentary printed numerical label of the Berlin Secession to the upper margin. - Additionally titled ‘Am Morgen’ on an old, hand-written label on the back of the frame. - Traces of needle pins to the corners and margins (small round holes). Mounted slightly irregularly on the card; paper slightly wavy. Fine original condition with fresh colours. We would like to thank Detlef Rosenbach, Hanover, for kind information confirming the authenticity of this work. Provenance Formerly Berlin private collection, in family possession since According to the information kindly provided by Anke Matelowski (Die Berliner Secession 1899-1937, Chronik, Kontext, Schicksal, Nibus-Verlag, Wädenswil/Schweiz 2017), the Secession label on the reverse most likely refers to the painter's selection for the exhibition "IV. Kunstausstellung der Berliner Secession - Zeichnende Künste" in Kantstraße. Encouraged by Max Liebermann and other friends, it was Heinrich Zille's first public presentation. His coloured drawings and etchings displayed at the time can no longer be identified. According to the catalogue, some were entitled "Aus dem dunklen Berlin“. The present nocturnal motif definitely fitted into this context. “An etching from 1898 entitled “s' dunkle Berlin” gives an impression of the kind of works which Zille displayed. He apparently borrowed his main title of 1901 from the title of a series of articles with which the “Berliner Morgenpost” caused a sensation at its market launch in 1898. The whole of Berlin read the contributions, which led readers into dark streets and quarters, night coffee houses, bars, and criminal's hangouts. Zille was not illustrative, but the locations of his pictorial inventions were in the same milieu." (Philipp Kuhn, Mittendrin und doch am Ende. Heinrich Zille und die moderne Kunstwelt Berlins der Jahrhundertwende, in: Typen mit Tiefgang. Heinrich Zille und sein Berlin, exhib. cat. Museum für Kunst und Technik des 19. Jahrhunderts, Baden-Baden 2013, p. 140/141; for the mentioned etching see Rosenbach 15). At the time, Zille's works still provoked fierce rejection: "Zille's issue is in vogue but not the form of his expression." (Matthias Flügge, H. Zille. Berliner Leben, Zeichnungen, Photographien und Druckgraphiken 1890-1914, exhib. cat. Akademie der Künste Berlin, Munich 2008, p. 24) Heinrich Zille Gegen Morgen (Am Morgen) Mischtechnik (Farbkreiden, Kohle, Tusche, Deckweiß, Aquarell und Bleistift) auf Papier (40,6 x 29,6 cm), vom Künstler auf festen Karton aufgezogen. 41 x 30,4 cm. Unter Glas gerahmt. Unten rechts mit Kohle monogrammiert und datiert '01. Z.'. - Rückseitig auf dem Karton eigenhändig mit blauer Kreide betitelt 'Gegen Morgen.' sowie mit Tinte signiert und mit der Künstleradresse versehen: 'Zille./Charlottenburg./ Sophie Charlotten/Str. 88.'. Am oberen Rand mit einem schwarz bedruckten numerischen Aufkleber der Berliner Secession (fragmentiert). - Zusätzlich auf einem an der Rahmungsrückseite angebrachten alten Etikett handschriftlich betitelt 'Am Morgen'. - In den Ecken und Rändern Spuren von Nadelheftung (runde Löchlein). Leicht unregelmässig auf den Karton aufgezogen; das Papier etwas gewellt. In farbintensiver, ursprünglicher Erhaltung. Wir danken Detlef Rosenbach, Hannover, für freundliche, die Authentizität bestätigende Hinweise. Provenienz Ehemals Berliner Privatsammlung, seitdem in Familienbesitz Nach freundlicher Mitteilung von Anke Matelowski (Die Berliner Secession 1899-1937, Chronik, Kontext, Schicksal, Nibus-Verlag, Wädenswil/Schweiz 2017) verweist der rückseitige Secessions-Aufkleber höchstwahrscheinlich auf die vorgesehene Auswahl des Künstlers für die "IV. Kunstausstellung der Berliner Secession - Zeichnende Künste" von 1901/1902, der "Winterausstellung" in der Kantstraße. Von Max Liebermann und anderen Freunden ermutigt, zeigte Heinrich Zille erstmals seine Arbeiten einer breiteren Öffentlichkeit. Die damals von ihm ausgestellten farbigen Zeichnungen und Radierungen sind leider heute nicht zu identifizieren. Einige trugen laut Katalog den Titel "Aus dem dunklen Berlin". Das vorliegende nächtliche Motiv passte zweifellos in diesen Kontext. "Eine Radierung von 1898 mit dem Titel s'dunkle Berlin gibt einen Eindruck, welcher Art die ausgestellten Arbeiten Zilles waren. Seinen Haupttitel entlehnte er 1901 offensichtlich der Überschrift einer Artikelserie mit der Ende 1898 die Berliner Morgenpost zu ihrer Markteinführung Furore machte. Ganz Berlin las die Beiträge, die in düstere Straßen und Quartiere, in Nachtkaffeehäuser, Animierkneipen und Verbrecherlokale führten. Zille illustrierte das nicht, aber die Handlungsorte seiner Bilderfindungen lagen im gleichen Milieu." (Philipp Kuhn, Mittendrin und doch am Ende. Heinrich Zille und die moderne Kunstwelt Berlins der Jahrhundertwende, in: Typen mit Tiefgang. Heinrich Zille und sein Berlin, Ausst. Kat. Museum für Kunst und Technik des 19. Jahrhunderts, Baden-Baden 2013, S. 140/141; vgl. zur erwähnten Radierung Rosenbach 15). Zilles Arbeiten stießen damals dennoch weitgehend auf scharfe Ablehnung: "Zilles Thema liegt im Trend, die Art und Weise seiner Darstellung aber nicht." (Matthias Flügge, H. Zille. Berliner Leben, Zeichnungen, Photographien und Druckgraphiken 1890-1914, Ausst. Kat. Akademie der Künste Berlin, München 2008, S. 24)