HONORÉ DAUMIER (Marseille 1808-1879 Valmondois) L'avocat lisant. Vers 1868-70. Huile sur toile. 41,5 × 33 cm. Provenance : - Probablement Collection Jean-Baptiste-Camille Corot (1796-1875), Paris. - Collection Arsène Alexandre (1859-1937), Paris. - Collection Adolphe Tavernier (1853-1945), Paris. - Vente Galerie Georges Petit, Collection Adolphe Tavernier, Paris, 6.3.1900, lot 14. - Vente Hôtel Drouot, Collection Adolphe Tavernier, Paris, 15.4.1907, lot 9. - Collection Gallimard, peut-être Paul Sébastien Gallimard (1850-1929), Paris. - Peut-être Galerie Druet, Paris. - Collection Eduard Bühler (1862-1932), Winterthur. - Par filiation, collection Dr. Robert Bühler (1902-1971), Winterthur (étiquette au verso). - Par filiation, collection privée, Suisse. Exposé : - Paris 1901, Exposition Daumier, par le Syndicat de la presse artistique, École des Beaux-Arts, mai 1901, n° 75. - Saint-Pétersbourg 1912, Exposition centennale de l'art français, Institut Français, n° 240, en tant qu'" Avocat " (restes d'une étiquette au verso). - Bâle 1921, Exposition de peinture française, Société des Beaux-Arts, no. 46. - Winterthur 1942, Der Winterthurer Privatbesitz I, Kunstmuseum Winterthur, 5.9.-1.11.1942, n° 77, comme "L'avocat" (étiquette au verso). - Paris 1946, La peinture française du XIXe siècle en Suisse, Gazette des Beaux-Arts, no. 38a. - Paris 1953, Monticelli et le Baroque Provençal, Musée de l'Orangerie des Tuileries, juin-septembre 1953, n° 29. - Paris 1959, De Géricault à Matisse : Chefs-d'Oeuvre français des collections suisses, Petit Palais, no. 36 (étiquette verso). - Wolfsburg 1961, Französische Malerei von Delacroix bis Picasso, veranstaltet vom Volkswagenwerk, Stadthalle Wolfsburg, 8.4.-31.5.1961, no. 39 (étiquette verso). - Londres 1961, Daumier : Peintures et dessins, Tate Gallery, juin-juillet 1961, n° 86, comme "Un avocat lisant un document" (étiquette au verso). - Schaffhausen 1963, Die Welt des Impressionismus, Museum zu Allerheiligen, 29.6.-29.9.1963, no. 31, comme "Lesender Advokat" (étiquette au verso). Littérature : - Erich Klossowski : Honoré Daumier, Munich 1923, 2e édition, p. 97, no. 116. - Eduard Fuchs : Der Maler Daumier, Munich 1927, p. 46, no. 22a. (avec illustration). - Jacques Lassaigne : Daumier, Paris 1938, p. 81 (avec illustration). - Jacques Lassaigne : Daumier, in : Jacques Lassaigne (éd.), Les Grands Maîtres de la Peinture, Paris 1946, p. 27 (avec illustration). - Jean Adhémar : Honoré Daumier, Paris 1954, pl. 21. - Curt Schweicher : Daumier, Londres 1954, AB45pl. 24. - Arts et Livres de Provence : Daumier, Marseille 1955, p. 16. - Robert Rey : Honoré Daumier, Londres 1966, p. 66 (avec illustration p. 67). - Karl Eric Maison : Honoré Daumier. Catalogue raisonné des peintures, aquarelles et dessins, Londres 1968, p. 168, no. I-213, pl. 117. L'avocat lisant" d'Honoré Daumier nous présente l'image d'un avocat debout devant un pilier massif à l'intérieur du Palais de Justice de Paris, cadre de nombreuses représentations d'avocats par Daumier. Vêtu d'une robe noire et plongé dans ses documents, l'avocat semble reprendre connaissance de ses dossiers juste avant le début d'un procès. Daumier reproduit habilement la posture de l'avocat, qui dégage un air de sévérité impitoyable et de complaisance prétentieuse, même sous son ample robe. Il réussit également à donner au tableau une tonalité inquiétante grâce à l'éclairage dramatique et aux forts contrastes de lumière et d'obscurité qui en résultent. Cela est particulièrement évident dans le visage de l'avocat, que Daumier a déformé en un visage inquiétant. Les ombres d'autres avocats sont également visibles à l'arrière-plan, à gauche. S'agit-il d'adversaires de l'avocat, voire de comploteurs qui lui font des cachotteries ? Cette tension, ainsi que le caractère tranchant de l'avocat, font de cette œuvre l'une des plus impressionnantes peintures à l'huile sur toile que Daumier ait réalisées au cours de sa carrière artistique, qui s'est étendue sur plus de 50 ans. L'avocat lisant est un exemple frappant du traitement par Daumier d'un thème clé de son œuvre, à savoir la satire des représentants de la profession juridique. Cette œuvre s'éloigne toutefois de son médium habituel, la lithographie. En raison de sa critique de la société et du gouvernement dans son art, Daumier a été censuré à plusieurs reprises et a été condamné à six mois de prison en 1832 pour une représentation satirique du roi Louis Philippe sous les traits de Gargantua, le glouton et l'ivrogne insatiable. C'est l'une des raisons pour lesquelles Daumier a nourri toute sa vie une aversion pour la magistrature française, tout en étant fasciné par la jurisprudence et ses protagonistes. L'examen satirique du système judiciaire parisien de l'époque par Honoré Daumier n'est pas seulement basé sur ses propres expériences au tribunal. Après sa sortie de prison, il a commencé à assister à des procès publics au Palais de Justice, situé non loin de son atelier sur l'île Saint-Louis. Daumier réussit à saisir les particularités des salles d'audience parisiennes et à les commenter de manière mordante. Il ne se contente pas de dépeindre la théâtralité parfois absurde des procédures, mais s'attaque également aux abus de pouvoir des juges qui s'ennuient ou qui sont corrompus. Dans les années 1840 et 1850, Daumier a par exemple publié plusieurs séries de lithographies intitulées "Gens de Justice" (1845-1848) ou "Physiognomie du Palais de Justice" (1852), qui ont connu un grand succès, ce qui a relancé sa carrière d'artiste et l'a encouragé à poursuivre dans cette voie. La représentation répétée des avocats en tant que serviteurs impitoyables d'un pouvoir judiciaire impitoyable montre clairement que Daumier était à la fois critique et fasciné par cette profession. Le tableau "L'avocat lisant" n'occupe pas seulement une place importante dans l'œuvre de Daumier, il a aussi une provenance illustre et une longue histoire d'exposition. On suppose que l'œuvre a fait partie de la collection de Jean-Baptiste Camille Corot (1796-1875), avec qui Daumier a entretenu une étroite amitié artistique à partir de 1847 environ. Le tableau a également appartenu pendant un certain temps au célèbre critique d'art Arsène Alexandre (1859-1937), qui possédait une douzaine d'œuvres majeures de Daumier. L'influente famille d'industriels Bühler de Winterthur a également possédé le tableau et a été à l'origine de la présentation de l'œuvre dans de nombreuses expositions importantes dans toute l'Europe, en particulier au milieu du XXe siècle. Cette provenance exceptionnelle souligne la qualité exceptionnelle de l'œuvre d'art proposée ici. ------------------------------------------------- HONORÉ DAUMIER (Marseille 1808-1879 Valmondois) L'avocat lisant. Um 1868-70. Öl auf Leinwand. 41,5 × 33 cm. Provenienz : - Wohl Sammlung Jean-Baptiste Camille Corot (1796-1875), Paris. - Sammlung Arsène Alexandre (1859-1937), Paris. - Sammlung Adolphe Tavernier (1853-1945), Paris. - Auktion Galerie Georges Petit, Collection Adolphe Tavernier, Paris, 6.3.1900, Los 14, également "La Lecture du placet". - Auktion Hôtel Drouot, Collection Adolphe Tavernier, Paris, 15.4.1907, Los 9, sous le titre "Salle des Pas Perdus". - Sammlung Gallimard, wohl Paul Sébastien Gallimard (1850-1929), Paris. - Wohl Kunsthandel Druet. - Sammlung Eduard Bühler (1862-1932), Winterthur. - Durch Erbschaft, Sammlung Dr. Robert Bühler (1902-1971), Winterthur (verso avec Etikett). - Durch Erbschaft, Schweizer Privatbesitz. Ausstellungen : - Paris 1901, Exposition Daumier, par le Syndicat de la presse artistique, École des Beaux-Arts, Mai 1901, Nr. 75. - Saint-Pétersbourg 1912, Exposition Centennale de l'Art français, Institut Français, Nr. 240, en tant qu'"Avocat" (verso avec Resten eines Etiketts). - Bâle 1921, Exposition de peinture française, Société des Beaux-Arts, Nr. 46. - Winterthur 1942, Der Winterthurer Privatbesitz I, Kunstmuseum Winterthur, 5.9.-1.11.1942, Nr. 77, als "L'avocat" (verso mit Etikett). - Paris 1946, La peinture française du XIXe siècle en Suisse, Gazette des Beaux-Arts, Nr. 38a. - Paris 1953, Monticelli et le Baroque Provençal, Musée de l'Orangerie des Tuileries, Juin - Septembre 1953, Nr. 29. - Paris 1959, De Géricault à Matisse : Chefs-d'Œuvre français des Collections suisses, Petit Palais, Nr. 36 (verso mit Etikett). - Wolfsburg 1961, Französische Malerei von Delacroix bis Picasso, veranstaltet vom Volkswagenwerk, Stadthalle Wolfsburg, 8.4.-31.5.1961, Nr. 39 (verso mit Etikett). - Londres 1961, Daumier : Peintures et dessins, Tate Gallery, juin-juillet 1961, n° 86, sous le titre "Un avocat lisant un document" (verso avec Etikett). - Schaffhausen 1963, Die Welt des Impressionismus, Museum zu Allerheiligen, 29.6.-29.9.1963, n° 31, en tant que "Lesender Advokat" (verso avec Etikett). Littérature : - Erich Klossowski : Honoré Daumier, München 1923, 2. Auflage, S. 97, Nr. 116. - Eduard Fuchs : Der Maler Daumier, München 1927, S. 46, Nr. 22a. (avec abb.). - Jacques Lassaigne : Daumier, Paris 1938, S. 81 (avec Abb.). - Jacques Lassaigne : Daumier, in : Jacques Lassaigne (Hrsg.), Les Grands Maîtres de la Peinture, Paris 1946, S. 27 (mit Abb.). - Jean Adhémar : Honoré Daumier, Paris 1954, Abb. 21. - Curt Schweicher : Daumier, Londres 1953, Abb. 24. - Arts et Livres de Provence : Daumier, Marseille 1955, S. 16. - Robert Rey : Honoré Daumier, Londres 1966, S. 66 (mit Abbildung auf S. 67). - Karl Eric Maison : Honoré Daumier. Catalogue raisonné des peintures, aquarelles et dessins, Bd. I : The Paintings, Londres 1968, S. 168, Nr. I-213, Abb. 117. "L'avocat lisant" d'Honoré Daumier nous montre un avocat face à un homme d'affaires à l'intérieur du Palais de Justice de Paris, où se trouvent de nombreuses représentations d'avocats de Daumier. Portant sa robe noire et s'appuyant sur les textes des textes, l'avocat se voit contraint, dès le début d'un procès, de mettre en œuvre sa propre stratégie. Daumier s'est efforcé d'améliorer l'efficacité de l'action des avocats, qui, sous sa robe plus légère, se distingue par sa force et sa capacité à s'imposer. Il se réjouit également que la lumière dramatique et les contours austères de l'enfer, qui ont été conservés jusqu'à ce jour, confèrent à la pièce une atmosphère inhabituelle. Le tout s'inscrit dans le cadre de l'avis de l'avocat, qui a fait de Daumier une victime à part entière. Les liens avec l'arrière-plan sont également les limites de l'autorité des autres juristes. Handelt es sich hier vielleicht sogar um die Prozessgegner des gezeigten Advokaten, die ihrerseits ihr Vorgehen nochmals abstimmen ? Cet élan original confère à l'ouvrage, en même temps qu'un caractère très marqué des avocats, le caractère d'une des plus belles œuvres de l'Öl à la baguette, que Daumier a réalisée au cours de ses 50 ans d'activité artistique. "L'avocat lisant" est issu d'un complexe de thèmes propres à l'œuvre de Daumier, dans lequel l'artiste, en particulier dans le domaine de la lithographie, s'est appuyé sur la description satirique de la loi. Au cours de sa carrière, Daumier a été sensibilisé à l'histoire de l'humanité et a réalisé en 1832 une représentation satirique du roi Louis-Philippe Ier (1773-1850) sous les traits de Gargantua, le père et le serviteur impersonnels, qui a abouti à une représentation satirique de la géographie septentrionale. Daumier a ainsi marqué son histoire avec la justice française d'une empreinte de sagesse, mais aussi d'un refus de la jurisprudence et de ses conséquences. Als Grundlage für seine kritische Auseinandersetzung mit dem Rechtssystem im Paris des 19. Jahrhunderts dienten Honoré Daumier nicht nur seine eigenen Erfahrungen vor Gericht. Après sa mort, il a commencé à organiser des séances d'information sur les droits de l'homme au Palais de justice, où se trouvaient déjà ses ateliers de l'île Saint-Louis. Daumier s'est alors efforcé de mettre en évidence les particularités des paysages parisiens et de les faire connaître. C'est ainsi que Daumier, dans son œuvre picturale, ne s'est pas contenté d'une théâtralité un peu absurde à la suite d'une réussite, il s'est aussi placé dans une situation de conflit d'intérêts de plus en plus grave ou de plus en plus complexe. Dans les années 1840, Daumier a également présenté la série de lithographies intitulée "Gens de Justice" (1845-1848), qui lui a permis d'accroître sa confiance en lui, d'améliorer sa carrière d'artiste et d'améliorer ses performances en la matière, ce qui l'a incité à poursuivre son travail dans le domaine de la justice parisienne. Dans la lithographie de Daumier "Grand escalier du Palais de justice" (Abb. 2), qui a été réalisée en 1848 dans le cadre de cette série, on trouve déjà des éléments de composition d'images que Daumier a repris plus tard dans son œuvre. C'est ainsi que nous découvrons dans l'arrière-plan, à l'angle de la grande terrasse, un personnage qui s'inscrit dans notre œuvre et dont la fonction, à l'intérieur des deux œuvres d'art, sera de plus en plus importante : il représente la force et la stabilité de l'État de droit. La figure d'un juriste, qui, à l'arrière-plan, a déjà fait le tour de la question, se présente sous une forme différente dans l'image suivante. Hier sind es die Schemen zweier Advokaten, die dem Gemälde ein narratives Element verleihen und zusätzliche Spannung erzeugen. L'œuvre "L'avocat lisant", qui date de près de 100 ans après la série de lithographies "Gens de Justice", peut être considérée comme une évolution et une réinterprétation des illustrations d'avocats tirées de l'œuvre gravée de Daumiers. En plus de la position importante qu'il occupe dans l'ensemble de l'œuvre, Daumiers s'appuie sur une illustre tradition et une longue histoire de l'exposition pour présenter son œuvre "L'avocat lisant". C'est ainsi qu'il est apparu que cette œuvre faisait partie de la collection de Jean-Baptiste Camille Corot (1796-1875), avec qui Daumier a noué, depuis 1847, une étroite collaboration en tant qu'artiste. Ce joyau a également attiré l'attention du grand artiste Arsène Alexandre (1859-1937), qui a réalisé une grande partie de son travail sur les œuvres de Daumier, dont il avait la charge. La famille d'industriels Winterthurer Bühler, qui s'est distinguée par son excellence, a également examiné le monument et a constaté que l'œuvre avait été créée au milieu du 20e siècle et qu'elle avait été utilisée par des milliers de personnes. Jahrhunderts auf zahlreichen wichtigen Ausstellungen in ganz Europa zu sehen war. Cette provenance exceptionnelle renforce la qualité supérieure des œuvres d'art proposées ici.