Horst Antes Sieneser Kopf (Doppelporträt) Acrylic and oil on canvas 70 x 60 cm. Framed. Signed and titled 'Sieneser Kopf (Doppelporträt) Antes' verso on canvas and with information on material and dedication '(für Emil Cimiotti)'. - Minor traces of age. Studienstiftung Horst Antes (ed.), Horst Antes, Werkverzeichnis der Gemälde 1976-1983, vol.5, Künzelsau 2012, cat.rais.no. 1979-8 (catalogue raisonné by Stephanie Fiedel and Katja Szymczak) Provenance Directly from the artist; private collection Emil Cimiotti, Wolfenbüttel Exhibitions Iserlohn 2006 (Villa Wessel), Horst Antes, Frühe Arbeiten Hanover 1979/1980 (Galerie Brusberg), Antes bei Brusberg, Die großen Köpfe Antes' “Kopffüßler” (Head-Footer) are always a sort of figurative self-reflection derived from an inner dialogue. The artist himself explains this as follows: “I load and unload the figure symbolically, sentimentally, organically, and historically. I fill it and empty it with allusions, gestures, speculations, desires and anxieties. I imagine an image, I create someone as an allegory, a partner, a mirror. I multiply myself, assert myself, take possession, recognise myself and through myself I recognise something - in snapshots of long exposure. I do not encipher neither man nor woman. They both simply develop as they please, changing according to their own principles, they increase and decrease, lose an eye, unconsciously and painlessly, sometimes they need many arms, other times they don't need any at all […]“ (Horst Antes, Frühe Werke, exhib.cat. Galerie Michael Neumann, Dusseldorf 1988, n.pag.). In the early 70s, the artist moved to a vineyard between Florence and Siena. The “Sieneser Kopf” is carried out in the same warm terracotta tones that also characterise the architecture of Siena. The figure depicted in profile, reduced to a disproportionate head and a hand, is holding up an additional smaller portrait like a portrait photograph, hiding its own eye area behind it. The lines of the profile are congruent. The larger figure appears to be hiding behind this portrait - apparently a self-portrait - with a mischievous smile, creating a double portrait of itself at the same time. Horst Antes Sieneser Kopf (Doppelporträt) Acryl und Öl auf Leinwand 70 x 60 cm. Gerahmt. Rückseitig auf der Leinwand signiert und betitelt 'Sieneser Kopf (Doppelporträt) Antes' sowie mit Materialangaben und Widmung '(für Emil Cimiotti)'. - Mit leichten Altersspuren. Studienstiftung Horst Antes (Hg.), Horst Antes, Werkverzeichnis der Gemälde 1976-1983, Bd.5, Künzelsau 2012, WVZ-Nr. 1979-8 (Werkverzeichnis von Stephanie Fiedel und Katja Szymczak) Provenienz Direkt vom Künstler; Sammlung Emil Cimiotti, Wolfenbüttel Ausstellungen Iserlohn 2006 (Villa Wessel), Horst Antes, Frühe Arbeiten Hannover 1979/1980 (Galerie Brusberg), Antes bei Brusberg, Die großen Köpfe Die Kopffüßler von Horst Antes sind immer eine Art bildlicher Selbstreflektion, die aus einem inneren Dialog heraus entstehen. Der Künstler selbst erklärt es folgendermaßen: „Ich belade und entlade meine Figur symbolisch, sentimental, organisch, geschichtlich, ich fülle sie an und entleere sie mit Anspielungen, Gesten, Gedanken, Spekulationen, Wünschen und Ängstlichkeiten. Ich mache mir ein Bild, ich mache mir jemand als Gleichnis, Partner, Spiegel. Ich vervielfache mich, behaupte mich, nehme in Besitz, erkenne mich und durch mich etwas - in Momentaufnahmen von langer Dauer. Ich mache weder für Mann noch für Frau eine Chiffre. Beide wachsen meist so, wie sie wollen, verändern sich nach eigenen Gesetzen, werden größer, kleiner, verlieren ein Auge, ohne es schmerzlich zu bemerken, brauchen manchmal viele Arme, manchmal gar keine […]“ (Horst Antes, Frühe Werke, Ausst.Kat. Galerie Michael Neumann, Düsseldorf 1988, o.S.). Der Künstler zog Anfang der 1970er Jahre auf ein Weingut zwischen Florenz und Siena. In dem warmen Terracottaton, der die Architektur Sienas prägt, ist auch der „Sieneser Kopf“ ausgeführt. Die im Profil dargestellte Figur, die auf den überdimensionierten Kopf und eine Hand reduziert ist, hält ein weiteres kleines Bildnis wie eine Porträtfotografie hoch und verbirgt seine Augenpartie dahinter. Die Profillinien beider Köpfe laufen deckungsgleich. Mit einem schelmischen Lächeln scheint sich die große Figur hinter diesem Bildnis, offenbar einem Selbstbildnis, zu verstecken und erschafft zugleich ein Doppelporträt ihrer selbst.