IPPOLITO SCARSELLA dit LO SCARSELLINO (Ferrare, 1550 - 1620) La Visitation Huile sur toile, 32,5X42,5 cm Provenance : Ferrare, collection Luigi Ughi (deuxième étiquette au dos) Florence, Sotheby's, 23 octobre 1974, lots 28-29 Italie, collection particulière Bibliographie : M. A. Novelli, Scarsellino, Milan 2008. p. 326, cat. 241-242 Scarsellino est sans aucun doute l'un des artistes les plus importants de l'art émilien du XVIe-XVIIe siècle, et les critiques les plus avisés à partir des années 1930 (Mahon et Longhi) ont vu en lui le point de référence du jeune Guercino et des Caracci, même si ce dernier rôle a été réduit par Volpe et Arcangeli. Les études de Berenson, qui a répertorié de nombreuses œuvres dans ses index de 1932, ont également joué un rôle important dans la fortune de collectionneur du maître, en particulier dans le monde anglo-saxon et américain, tandis qu'en Italie, même l'impressionnante Officina Ferrarese de Longhi n'a pas réussi à faire connaître pleinement son nom. Les toiles examinées se réfèrent à l'artiste ferrarais et, avec leur goût du XVIe siècle, elles reflètent le tempérament baroque de l'auteur et révèlent des aspects esthétiques intéressants, surtout si l'on observe les pigments et les draperies, ainsi que le dessin et le décor, qui témoignent d'un hommage évident à l'art de la Vénétie et aux créations de Jacopo Bassano. L'intérêt précoce de l'artiste pour la peinture vénitienne a certainement été dicté par son père Ludovico, surnommé "Paolo de' Ferraresi", qui, selon Baruffaldi et Giulio Mancini, a passé trois ans à Venise, fréquentant l'atelier de Véronèse et étudiant Titien, Andrea Schiavone, Tintoret et les Bassano. Cette prédilection précoce pour le goût est attestée par le célèbre Souper dans la maison de Simon, conservé à la Galleria Borghese de Rome, qui est documenté depuis le XVIIIe siècle sous le nom de Véronèse et s'avère être un excellent exemple de l'œuvre d'Ippolito, datant de la dernière décennie du siècle. L'expulsion des marchands du temple des musées du Capitole, datable des années 1780, révèle néanmoins un développement scénique et narratif qui annonce les réalisations du début du XVIIe siècle, et la Visitation de la Pinacothèque du Vatican, qui offre la meilleure comparaison avec les œuvres examinées, sont également très bassanesques. Bibliographie de référence : G. Baruffaldi, Vite de' pittori e scultori ferraresi (1697-1730), I, Ferrara 1844, p. 193, II, 1846, pp. 65-107 G. Mancini, Considerazioni sulla pittura (circa 1617-1621) édité par A. Marucchi, L. Salerno, I, Rome 1956, p. 244 V. Lapierre, Nel segno del leone, in V. Lapierre, M. A. Novelli, La storia di Negro Sole Re del lito moro. Un esempio ritrovato della narrazione pittorica dello Scarsellino, Ferrara 2004, pp. 9-53 V. Lapierre, Scarsella Ippolito, detto lo Scarsellino, in Dizionario Biografico degli Italiani, 91, Rome 2018, pp. 38-385