Jacob Philipp Hackert Ansicht von Maddaloni Öl auf Leinwand (doubliert). 64,5 x 95,5 cm. Signiert und datiert unten links: Philipp Hackert. 1805. Gutachten Dr. Claudia Nordhoff, Rom, 8.4.2013 Provenienz In Auftrag gegeben von Sir John Francis Edward Acton, Palermo. – Wohl Marianna Anne Acton, Palermo. – Wohl Sir Ferdinand Richard Edward Dalberg-Acton. – Wohl John Emerich Edward Lyon-Dalberg-Acton, 1st Baron Acton. – In Italien erworben und seit mehr als 100 Jahren in süddeutschem Familienbesitz. Literatur Claudia Nordhoff (Hrsg.): Jakob Philipp Hackert, Briefe (1761-1806). Göttingen 2012, S. 199. Diese „Ansicht von Maddaloni“ ist von Jacob Philipp Hackert 1805, im Jahr nach dem „Blick auf das Arnotal und Fiesole“ (vgl. Lot 1301) für Sir John Francis Edward Acton gemalt worden. Für dieses Gemälde gilt, was auch über die „Ansicht von Fiesole“ geschrieben worden ist. Ihre Bedeutung ergibt sich aus der freundschaftlichen Beziehung des Künstlers zum englischen Auftraggeber ebenso wie aus der Tatsache, dass die erste, für Großherzog Karl-Ernst von Sachsen-Weimar-Eisenach gemalte Version heute verschollen ist. Dieses Gemälde wurde gemeinsam mit dem „Blick auf das Arnotal und Fiesole“ über mehrere Generationen innerhalb der Familie des Auftraggebers vererbt und befindet sich seit über 100 Jahren in deutschem Privatbesitz, so dass ihre Existenz der Forschung lange Zeit nicht bekannt war. Sieht man im „Blick auf das Arnotal und Fiesole“ eine toskanische Landschaft, so ist hier die Campagna im Süden Italiens dargestellt. Zu sehen ist die Ansicht von Süden auf den Ort Maddaloni am Fuß des Monte Michele bei Caserta, wo sich das königliche Schloss befand und Hackert 14 Jahre als Hofmaler Ferdinands IV. tätig war. Es handelt sich auch hier um ein „Landschafts-Portrait“ (Nordhoff), so lassen sich die Kirchen und Türme von Maddaloni auf dem Gemälde identifizieren. Auch hier durchzieht ein Fluss, wohl der Fosso dell´Aia, die Landschaft. Die Wassermühle am Fluss und die Viehherde im Vordergrund zeugen von der Fruchtbarkeit und Ergiebigkeit der Gegend und evozieren ein arkadisches Idealbild Italiens. Caserta und Florenz, Toskana und die Campagna - diese beiden geographischen Bezugspunkte waren für den Maler wie für den Auftraggeber, für Hackert wie für Acton von großer persönlicher Bedeutung. Jacob Philipp Hackert, der deutsche Künstler aus Prenzlau, war seit 1786 Hofmaler König Ferdinands IV. von Neapel gewesen; im Jahr 1799, nach dem Einmarsch der Franzosen, verließ er Neapel und siedelte nach Florenz über, wo er auch diese Landschaft malte. Sir John Francis Edward Acton, in Lyon geboren, durchlief eine bemerkenswerte politische Karriere an zwei italienischen Höfen. Er war zunächst in Diensten Großherzog Leopolds der Toskana und bekleidete später hohe Posten am Neapolitanischen Hof Ferdinands IV. bis hin zu dem des „Primo Ministro“. Nach dem Einmarsch der Franzosen zog sich Acton mit dem König nach Sizilien zurück. Am Hof Ferdinands IV. freundeten sich Hackert und Acton an. Sie trafen sich regelmäßig am Hofe, wie wir von Berichten Reisender wissen, Hackert widmete Acton Raderungen, und sie durchwanderten sicherlich auch gemeinsam die Gegend um Caserta, deren Schönheit sie gleichermaßen schätzten. Hackert und Acton waren Vertreter einer kosmopolitischen europäischen Elite, die eine glanzvolle internationale Karriere absolvierten, wie sie die höfische Kultur dieser Zeit ermöglichte - es lag nahe, dass sie sich am königlichen Hof befreundeteten. John Acton plante eigentlich, sich am Ende seiner politischen Laufbahn auf seinen englischen Landsitz zurückzuziehen. Hackerts Ansichten von Fiesole und Maddaloni waren als Erinnerungen an seine erfüllten Jahre in Italien gedacht, sie sollten „die Zierde eines seines Saals in England sein“, wie Hackert an Goethe schrieb (eine dritte Landschaft wurde nicht ausgeführt). Für Hackert war der Auftrag seines alten Freundes, die Landschaften in der Toskana und Campagna festzuhalten, die ihm selbst so viel bedeuteten, sicherlich eine Herzensangelegenheit. Die „Ansicht von Maddaloni“ wie auch der „Blick auf das Arnotal und Fiesole“ sind, wie Claudia Nordhoff konstatiert hat, „von höchster Bedeutung in Hackerts Spätwerk“. Sie sind „Meisterwerke Hackerts“, die seinen „Ruf als bester Landschaftsmaler seiner Zeit vollauf“ (Nordhoff) bestätigen. Sie sind zudem bildliche Zeugnisse einer Epoche - oftmals als „Goethe-Zeit“ bezeichnet - in der Künstler, Politiker, Fürsten und Schriftsteller sich über Grenzen der Herkunft und des Ranges, der Sprache und der Kultur hinweg gleichermaßen für die Schönheit Italiens begeisterten. Jacob Philipp Hackert View of Maddaloni Oil on canvas (relined). 64.5 x 95.5 cm. Signed and dated lower left: Philipp Hackert. 1805. Expertise Dr. Claudia Nordhoff, Rome, 8.4.2013. Provenance Commissioned by Sir John Francis Edward Acton, Palermo. - Presumably Marianna Anne Acton, Palermo. - Presumably Sir Ferdinand Richard Edward Dalberg-Acton. - Presumably John Emerich Edward Lyon-Dalberg-Acton, 1st Baron Acton. - In South German family ownership for over 100 years. Previously purchased in Italy. Literature Claudia Nordhoff (ed.): Jakob Philipp Hackert, Briefe (1761-1806). Göttingen 2012, p. 199. Like the previous lot “View of the Arno Valley and Fiesole” (lot 1301), Hackert also painted this “View of Maddaloni” for Sir John Francis Edward Acton. What was written about the “View of the Arno Valley and Fiesole” also applies to this work. Its significance arises from the artist's friendship with the work's British patron and the fact that the prime version painted for Grand Duke Karl-Ernst of Saxony-Weimar-Eisenach is now lost. Like the “View of the Arno Valley and Fiesole”, the present work has also been in German private ownership for over 100 years, and for many years nothing was known of its existence. Whilst the “View of the Arno Valley and Fiesole” depicts a landscape in Tuscany, the present work depicts the Campagna in Southern Italy. It shows the town of Maddaloni at the base of Monte Michele near Caserta seen from the south. Caserta was the site of the palace of Ferdinand IV, where Hackert resided for over 14 years as court painter. The present work can be described as a “landscape portrait” (Nordhoff), the churches and towers of Maddaloni are clearly recognisable in the image. A river also runs through this painting, presumably the Fosso dell´Aia. The water mill on the river, the herds, and the dozing shepherd in the foreground demonstrate the fecundity of the landscape and evoke an idyllic Arcadian vision of Italy. Castera and Florence, Tuscany and the Campagna were the great geographical points of reference for both painter and patron, and held personal significance for both Acton and Hackert. Jacob Philipp Hackert, a German artist from Prenzlau, became court painter for Ferdinand IV of Naples in 1786. He left Naples in 1799, the year of the French invasion, and resettled to Florence, where he also painted this landscape. Sir John Francis Edward Acton was born in Lyon and pursued a glittering political career in two Italian courts. He first served Grand Duke Leopold in Tuscany and later moved to the Neapolitan court of Ferdinand IV, serving in many important positions and eventually achieving the rank of “Primo Ministro”. After the French invasion, Acton withdrew to Sicily with the King. Acton and Hackert became friends whilst at the court of Ferdinand IV. They met frequently, a fact which we know from travel reports, Hackert dedicated engravings to Acton, and they surely also hiked together in the area around Caserta, both of them sharing an admiration for the beauty of this countryside