Jacopo Cestaro (Bagnoli Irpino, 1718 - Naples, 1778) "Le triomphe d'Aphrodite accompagnée d'Eros et d'autres divinités sur l'Olympe". Huile sur toile. 80 x 51,5 cm. Cestaro est considéré comme l'un des principaux représentants de l'école de Francesco Solimena. Son œuvre, caractérisée par les styles baroque et néobaroque, est empreinte d'un air très raffiné et mondain et d'une grande liberté créative. L'un de ses chefs-d'œuvre est la fresque qu'il a peinte dans l'église de San Filippo e San Giacomo à Naples, réalisée entre 1757 et 1759. Vous trouverez ci-joint un certificat du professeur Nicola Spinosa (février 2024), que nous remercions pour l'identification de cette œuvre. Nous résumons ce qui suit à partir du certificat : Il s'agit d'une esquisse pour une grande et complexe composition à exécuter comme fresque ou sur toile, jusqu'à présent non identifiée et, en fait, probablement jamais achevée, comme on sait déjà que cela s'est produit dans d'autres cas similaires. Jacopo Cestaro a été formé dans l'atelier napolitain de Francesco Solimena, dans les dernières années de la vie du maître, s'affirmant dès le milieu du XVIIIe siècle comme un artiste reconnu et même comme une brillante alternative au déjà célèbre Francesco de Muro. Selon Spinosa, l'influence de son maître Solimena est évidente si l'on compare ce tableau au "Triomphe de l'ordre dominicain", une fresque peinte en 1707 par Solimena à l'intérieur de la coupole de la sacristie de la basilique napolitaine San Domenico Maggiore. Cette merveilleuse esquisse en est l'héritière, en raison de la manière dont les deux œuvres sont résolues sur le plan de la composition. Les similitudes entre l'esquisse que nous avons ici et d'autres esquisses connues de Cestaro pour des compositions de thèmes sacrés ou profanes, bibliques, évangéliques, allégoriques ou de divers épisodes de l'histoire de Rome, sont remarquables. Les raisons invoquées par Spinosa pour démontrer la paternité de Cestaro sur ces esquisses sont, entre autres, les "taches" picturales denses et vibrantes, le schéma de composition et l'habile définition formelle de chaque figure. En voici quelques exemples : "Le triomphe d'Hercule", conservé aux Staatliche Kunstsammlungen d'Augsbourg ; l'"Allégorie de l'hiver", dans une collection privée parisienne ; et, surtout, l'"Allégorie de l'amour conjugal", au Musée d'art et d'histoire de Genève. Ces tableaux, celui-ci et d'autres dans la publication de Spinosa, 1987 (1993), constituent un corpus d'une qualité remarquable qui témoigne de la transition de la peinture napolitaine du baroque tardif au rococo. Bibliographie de référence : - Spinosa, Nicola (1987, deuxième édition : 1993). "Pittura napoletana del Settecento. Electa Napoli.