Jacopo Negretti, dit Palma le Jeune (1544 - 1628) Portrait d'un jeune homme barbu Huile sur toile 41,3 x 29,7 cm Autres inscriptions : au verso du cadre, au crayon, une indication à peine lisible "ho t, l. 29 ya Carsu 162" ( ?) Inscriptions : au verso du cadre, au feutre noir, "LK 58". Bibliographie : D.S. Pepper, "Annibale Carracci's Venetian Portraits", in "Arte documento", XIII, 1999, pp. 200 et 203 (ill. fig. 8) État de conservation. Soutien : 80% (reintelo) État de conservation. Surface : 85% (quelques pertes de peinture et retouches de différentes périodes sur le côté gauche du visage, dans le fond, sur le col et le front, ainsi que, sur la gauche, entre l'oeil et la tempe, et sur les marges droite et inférieure ; usure réduite de la matière picturale, par exemple dans l'oeil sur la gauche) Dans la production vénitienne du XVIe siècle, le portrait a joué un rôle important et socialement distinctif. De grands maîtres comme Titien, Tintoret et Véronèse s'y consacrent, et la diffusion de ce genre pictural devient rapidement énorme. La collocation de notre tableau a longtemps été débattue en raison de sa qualité et de sa capacité à rappeler d'illustres modèles même lointains, de Venise à l'Émilie, pour finalement aboutir à la restitution persuasive au corpus de Palma il Giovane. L'œuvre a été publiée par Pepper en 1999 sous le titre "Portrait à l'huile d'un homme barbu", ainsi que deux portraits similaires, tous attribués à Annibale Carracci : "Nous passons maintenant à trois portraits qui, à mon avis, illustrent la fascination croissante d'Annibale pour Titien". Malvasia rapporte qu'Annibale avait peint une copie du Saint Pierre Martyr de Titien pour apprendre directement du maître. Les trois portraits présentés ici (fig. 7, 8, 9) partagent les couleurs saturées de la palette du Titien, le travail libre du pinceau de la manière vénitienne d'Annibale et le regard du sujet dirigé vers l'observateur, caractéristique de la peinture du Palazzo Pitti. Dans les trois cas, nous retrouvons la spontanéité et la vivacité que nous attendons des portraits d'Annibale". Il est remarquable que Pepper lui-même, en examinant l'histoire de l'attribution des portraits publiés, considère comme "typiques" les attributions concurrentes à Palma il Giovane, Leandro Bassano et Domenico Tintoretto (Pepper 1999, p. 200). (... lire la suite : l'entrée complète du catalogue dans le catalogue pdf à https://goforarts.com/doc/VB_IT_2_2/Meraviglie_Atto_II_HR.pdf . Le catalogue comprend également des lots non disponibles sur les plates-formes en ligne, y compris un grand nombre des plus prestigieux).