Jacques MONORY « VELVET JUNGLE No 15 », 1971 Huile sur toile signée et datée en bas à droite, contresignée, titrée et datée au dos 195 × 520 cm Bibliographie : - « Monory », Jean-Christophe Bailly, éditions Maeght, Paris, 1979, reproduit sous le no 392 page 195 - « Monory », Pierre Tilman, éditions Frédéric Loeb, Paris, 1992, reproduit sous le no 392 page 313 « J’opère par collage : c’est l’association de deux éléments, de deux images qui a pour effet de produire une troisième image mentale » Jacques Monory Roman photo avec arrêts sur image ou reconstitution d´une enquête par l´orchestration de plans-séquences ou de séquences de plans? Ou tout simplement volonté de figurer un paysage ou une scène énigmatique quelconque pour introduire dans l´esprit du spectateur une réflexion, le provoquer en quelque sorte ? Par sa grande richesse et son intelligence, l´œuvre de Jacques Monory dans son ensemble, rend visible, pregnant la réalité d´un spectacle autant que le spectacle de cette réalité tant il joue sur la distorsion entre l´image et son titre, tant il distille avec tact et parcimonie, un ou plusieurs éléments malicieusement « incongrus » dans le tableau qui en vient perturber le sens et susciter des interrogations. « Velvet Jungle n°15 » pourrait n´être à première vue que l´articulation en volets d´une représentation fragmentée triséquencielle d´un paysage découpé selon un travelling horizontal qui irait de droite à gauche ou de gauche à droite, le tout uniformisé sous un halo bleu. Au premier plan un parterre de jonquilles blanches que jouxte une zone herbacée sur toute la largeur, puis des parterres rectangulaires où l´on devine l´intervention de l´homme, enfin un chemin bordé d´arbres, le tout mis en perspective. Jusqu´ici rien de bien méchant, Monory figurerait à première vue un paysage idyllique, fleuri, vraisemblablement ensoleillé et jovial. C´est sans compter l´introduction dans le premier volet du quadriptyque d´un tableau dans le tableau, une séquence dans la séquence, un plan dans le plan : un morceau de paysage où un couple est représenté, tenant un enfant par la main, image-cliché du bonheur. Or ce couple a disparu dans les plans séquences du même paysage répété douze fois en quatre registres verticaux à différentes heures d´une même journée sur le quatrième volet. Ce même volet rompt avec la sérialité des trois autres par sa fausse incongruité, sa dicontinuité apparente. Le lien se fait plastiquement par la présence d´une croix qui se prolonge sur le panneau le plus à droite, panneau le plus ensoleillé semblerait-il de l´ensemble. Monory découpe en douze parties comme autant de captures d´écran tirées d´une caméra de surveillance, l´image figée du même point de vue répété du même paysage vu à différentes heures de la journée : Le tout mis bout à bout comme une pellicule photo, où nous est suggéré sur l´un d´eux, par une croix prolongée d´une ligne, un horaire, un lieu, l´endroit d´un évènementqui est passé ou à venir ? : nul ne le sait, Monory ne précise pas. L´esprit fonctionnant par associations d´idées met sur la piste d´une intrigue policière, d´une énigme à résoudre. La disparition du couple avec l´enfant sur le troisième volet où sont visibles les douze captures d´écran prises dans une même journée à différentes heures, en suggérant l´idée d´un accident, d´une disparition, suscite l´inquiétude. Monory par un halo de couleur bleu uniformise et relie ce que le sens commun dissocie : l´imaginaire et le réel. Par delà le sens du mystère, l´intrigue, l´inquiétude qu´orchestre avec finesse le peintre et qui est sous jacente dans cette monumentale composition de 1971, Monory met en scène l´interconnexion entre énigme et insécurité, menace et inquiétude par le moyen d´une technique et de procédés virtuoses. Cette œuvre majeure de l’artiste nous démontre que notre rapport au réel passe en grande partie par l´imaginaire et le symbolique, les trois étant intrinséquement liés en nous interrogeant sur le degré de signifiance du réel, les sens d´une image photo filmée ou peinte, sa mise en scène, son exploitation, son trucage par delà l´inquiétude que semblent transmettre ces paysages vidés de présence humaine.