JAN VAN GOYEN (Leyde 1596-1656 La Haye) Paysage fluvial avec des bateaux. 1640. Huile sur panneau. Monogrammé et daté en bas à gauche sur le bateau : VG 1640. 52 × 82 cm. Provenance : - Vente Amsterdam, 30.11.1909, lot 15. - Collection de Paul Wolf, Kassel. - Avec Julius Böhler, Munich, 1930-1935. - Collection privée, Cologne. - Vente Christie's, Londres, 8.12.1989, lot 69. - Avec Xaver Scheidwimmer. - Collection privée, Suisse, depuis 1993. Littérature : - Cornelis Hofstede de Groot : Beschreibendes und kritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendsten Holländischen Maler des XVII. Jahrhunderts, Esslingen et Paris 1923, vol. VIII, p. 184, no. 742. - H. Van de Waal : Jan van Goyen, Amsterdam 1941, p. 30 (avec ill.). - Emil Filla : Jan van Goyen, Prague 1959 (avec ill.). - Anna Dobrzycka : Jan van Goyen, Posen 1966, no. 97, comme daté de 1641. - Hans-Ulrich Beck : Jan van Goyen (1596-1656). Ein Œuvreverzeichnis. vol. II, Amsterdam 1972, p. 227, no. 477 (avec ill.). ------------------------------------------------- JAN VAN GOYEN (Leyde 1596-1656 La Haye) La terre des moules avec des bottes. 1640. Öl auf Holz. Unten links auf dem Boot monogrammiert und datiert : VG 1640. 52 × 82 cm. Provenienz : - Auktion Amsterdam, 30.11.1909, Los 15. - Sammlung Paul Wolf, Kassel. - Kunsthandel Julius Böhler, Munich, 1930-1935. - Privatbesitz, Köln. - Auktion Christie's, Londres, 8.12.1989, Los 69. - Kunsthandel Xaver Scheidwimmer. - Privatbesitz suisse depuis 1993. Littérature : - Cornelis Hofstede de Groot : Beschreibendes und kritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendsten Holländischen Maler des XVII. Jahrhunderts, Esslingen et Paris 1923, Bd. VIII, S. 184, Nr. 742. - H. Van de Waal : Jan van Goyen, Amsterdam 1941, S. 30 (mit Abb.). - Emil Filla : Jan van Goyen, Prague 1959 (avec Abb.). - Anna Dobrzycka : Jan van Goyen, Posen 1966, Nr. 97, als 1641 datiert. - Hans-Ulrich Beck : Jan van Goyen (1596-1656). Ein Œuvreverzeichnis. Bd. II, Amsterdam 1972, S. 227, Nr. 477 (mit Abb.). Avec ce paysage de fleurs avec des bottes, Jan van Goyen a réalisé une de ses plus belles compositions, qu'il a créée depuis les années 1640. À partir de la tonalité presque monochrome qui dominait ses œuvres jusqu'à la fin du XIXe siècle, il a commencé dans ses paysages à utiliser des couleurs et des contrastes de plus en plus intenses. Les couleurs brunes et sombres de la partie supérieure de l'île, qui figurent dans l'image, font ressortir le contraste entre la couleur bleue de l'eau et la couleur brune de la mer. Les nombreuses notes de bas de page et de bas de page confèrent à l'image une atmosphère stimulante. Le jeune Van Goyen a découvert le travail de la glacerie auprès de Jan Jansz. Orlers (1570-1646), avant qu'il ne s'intéresse à l'ensemble de la métallurgie du paysage. Dans les ateliers du peintre Willem Gerritsz. (um 1582-um 1628) et Esaias van de Velde (1587-1630), ainsi que lors d'un voyage en Frankreich, il s'est livré à une description magistrale des paysages. Sa formation s'est soldée par un échec : sa vocation de peintre a été compromise par le fait que Van Goyen a été nommé à la Lukasgilde. Plusieurs de ses œuvres sont nées de ses pérégrinations dans son pays, qu'il a souvent évoquées dans ses carnets de croquis. Plus tard, il s'est éloigné de ces ponts dans ses paysages. Angelehnt an seine Heimat und der Natur verbunden, entwickelte er so seine eigenständige Bildsprache. Comme personne d'autre, il a réussi, grâce à une bonne coordination des éléments du paysage et à l'image de marque qu'il en a tirée, à créer un paysage infini. La composition est surmontée d'un plus beau motif à l'ardoise et la dominante est associée aux deux autres éléments. C'est ainsi que naît un paysage homogène, à l'horizon duquel l'eau et l'Himmel s'étendent à perte de vue. C'est ainsi que Jan van Goyen nous explique qu'il est un maître de la métallurgie paysagère stimulante.