Jean AIVASOVSKY (Ivan AIVAZOVSKY) (1817-1900) Le Retour des champs en Petite Russie : effet de soleil couchant, 1864 Huile sur toile, signée et datée en bas à gauche 59 x 77 cm Un certificat d’authenticité établi par M. Guillaume Aral, expert de l’œuvre d’Aivasovsky, sera remis à l’acquéreur Visible jusqu’au 7 avril sur rendez-vous chez MAKET EXPERT 17 avenue de Messine - 75008 Paris Tel. +33 (0) 1 42 25 89 33 - [email protected] Bien que mondialement reconnu pour ses marines, Aïvasovsky aimait aussi exécuter des paysages terrestres, lesquels faisaient pendant à ses paysages marins. A ses « tempêtes » correspondaient les paysages malmenés par les éléments : inondations, neiges abondantes, pluies torrentielles, éruptions, éclipses, etc. A ses « mers calmes », faisaient écho les steppes et les vastes champs de la Petite Russie (l’ancien nom donné à l’Ukraine), tels des « mers de blé » ponctuées de silhouettes de moulins dont les ailes rappelaient les voiles des navires. Et comme pour ses « mers calmes », le peintre variait les effets de lumière : effet de soleil levant, effet de midi, effet de soleil couchant, effet de crépuscule, effet de lune, avec de surcroît les variantes des saisons : l’hiver enneigé, le printemps et ses tons verts, l’été et ses blés jaunes, l’automne et ses tons orangés. Les marins trouvaient leurs équivalents dans les travailleurs de la terre avec cette différence que les paysages permettaient l’inclusion de personnages féminins et enfantins, quasiment absents des marines. De façon générale, les personnages chez Aïvasovsky sont des détails au sein de ses compositions, comme s’ils étaient submergés par l’immensité de la nature. Notre tableau est représentatif de ces œuvres qui sont autant d’hommages à la majesté de la nature ukrainienne et au travail des modestes paysans en harmonie avec cette même nature. C’est un paysage mental, romantique et idéal, qui n’existe pas, que le peintre reconstitue dans son atelier d’après ses souvenirs fantasmés et sa « grammaire » artistique. La petite maison au toit de chaume, au pied d’un arbre gigantesque, se retrouve dans plusieurs tableaux du maître. De même le thème du chariot tiré par des bœufs est fréquent, notamment lorsqu’ils représentent les familles tchoumakes - les tziganes ukrainiens et criméens - qui roulent avec leurs convois et s’arrêtent au milieu des steppes pour y monter leur camp de fortune. Le fait que la signature soit en français, c’est-à-dire avec l’utilisation du tréma sur le i et du « s » pour retranscrire le son « z » (Aïvasovsky) atteste que ce tableau a été fait en France ou, pour le moins, pour le marché français. En effet, en 1864 le maître russe prépare sa participation au Salon de Paris de 1865. Il y exposera une marine intitulée Soleil couchant à Soudac (Crimée) dont la description par le critique d’art Félix Jahyer, pourrait s’appliquer à notre tableau, si ce n’était la présence de la mer : « C’est à peine si les yeux peuvent fixer, sans être éblouis, ce soleil ardent qui baigne dans la mer le reflet prodigieux de ses rayons éclatants ; le rivage est comme incendié et les parties qui ne sont point éclairées sont rejetées dans une nuit d’autant plus profonde. » Guillaume ARAL