Jean FAUTRIER « MR PUMPERNICKEL », 1956 Huile sur papier marouflé sur toile signé en bas à droite, contresigné et titré au dos sur le châssis 27 x 22 cm Provenance : - Galerie Anne Abels, Cologne. - Collection Thompson, Pittssburgh - Galerie Beyeler, Bâle - Galerie Ariel, Paris. - Galerie Blu, Milan. - Collection particulière, Paris Bibliographie : « Jean Fautrier, pittura e materia », Palma Bucarelli, éditions Il Saggiatore, reproduit sous le n°290 page 341 Rien de violemment expressionniste ni de complètement informel chez Fautrier. Des profondeurs de la toile, sur la préparation ocre-grise parsemée de « verdures » qui la cernent, émerge une tête en blanc et rose ou ce qui s'en approche tant l'artiste cherche à saisir, à cerner une forme, non la tête photographiée du partisan hongrois de 1956 hurlant son besoin de liberté mais ce qui en subsiste dans l'espace recréé du subconscient de l'artiste qui entend « restituer », selon ses propres termes, en nuances d'émotion la réalité qui s'est incorporée à la matière, à la forme, à la couleur, produits de l'instant (ici l'engagement politique en faveur de la révolte hongroise de 1956) changé en ce qui ne change plus. Une tête qui est avant tout matière, forme, lumière, ovale en formation, nature morte et vivante. Comme l'a relevé un critique, Fautrier invente « une haute pâte, une matière qui n'est rien de moins que la célébration de la matière même, qui en est l'exaltation ; une matière colorée où la part du dessin se trouve restreinte, où l'éclat de la couleur triomphe ». Puissance et douceur, volupté et drame mêlés s'ajoutent à la force burlesque comme l'atteste le titre « Mr. Pumpernickel », allusion à un personnage du même nom du folklore alsacien. Des blancs d'Espagne en empâtements mêlés et réchauffés de rose surgissent du fond de la toile dans un nuage de verts. Ici nul besoin d'évoquer un visage frappant la boue à la suite d'une exécution et perdant ses formes en s'amalgamant à la terre détrempée comme dans certains « Otages » des années 1943-1945. Cette tête de Fautrier fait songer au masque d'un profil qui se dédouble. dédoublement à la fois et tour à tour défini et cerné par un trait qui renferme toute l'énergie vitale du partisan et concentre en elle une force d'expression où « le sensuel le dispute au bestial, où la griffure suit immédiatement la caresse. »