JEAN TINGUELY 1925-1991 Méta-Malevitch, 1954 Bois, métal et peinture. Sculpture mobile avec mécanisme électrique. Œuvre murale. Pièce unique. En état de fonctionnement 40 x 40 x 8 cm PROVENANCE Collection particulière, France, œuvre acquise directement auprès de l'artiste par l'actuel propriétaire “Les reliefs mobiles de 1954, dénommés par la suite “Méta-mécaniques” et plus tard encore, celui qui fut appelé Méta-Malevitch, représentent le véritable début du travail d'artiste de Jean Tinguely. Au milieu des années cinquante, la situation de l'art en Europe est désespérée, aboutissant à une impasse. L'art abstrait de la première génération (Kandinsky, Malevitch, Mondrian) et de la seconde (Bauhaus) s'est sclérosé ; Pollock n'est pas encore entré en scène. Le surréalisme est devenu un champ de bataille politique. L'idée géniale de Jean Tinguely a été de mettre les formes abstraites en mouvement, c'est-à-dire de dépasser les problèmes en créant une situation dynamique, “dépasser Malevitch à droite” comme disait Tinguely…” Pantus Hulten. " Je suis parti d'éléments constructivistes, du vocabulaire de Malevitch, peintre suprématiste russe, de Kandinsky et de Arp. J'ai réutilisé leurs éléments et je les ai mis en mouvement. J'ai essayé ainsi d'échapper à leur impératif, à leur force, à celle de Mondrian aussi. J'ai commencé à utiliser le mouvement simplement pour réaliser une recréation, pour recréer, refaire un tableau afin qu'il devienne infini. " Jean Tinguely. En 1954 pour l'exposition Automates, sculptures et reliefs mécaniques de Tinguely à la galerie Arnaud à Paris, Tinguely a créé un ensemble d'œuvres connu sous le nom de " Méta Malevitch ", " méta " évoquant la capacité de transformation de l'œuvre, tout en faisant référence à Malevitch. Ils s'agissaient de boites noires en bois rectangulaires ou carrées, sur lesquelles des formes géométriques simples, des lignes et des cercles d'un blanc pur ou d'un rouge lumineux, semblaient planer. Ces formes suspendues sont accrochées avec un fin fil de fer relié à un mécanisme sous la surface du tableau, permettant aux éléments de bouger selon un rythme spécifique à chacun. Les moteurs qui entraînent les éléments créent des constellations toujours nouvelles sur la surface du tableau. Les points de pivots de chaque élément ne sont pas centrés et les roues sont de tailles variées. Ainsi, les éléments ont des rotations à des vitesses diverses ; évitant que les compositions apparaissent de manière trop facilement déterminables. Comme le disait Tinguely lui-même à propos des ces œuvres " Il faudrait au moins 10 000 ans pour que cette extraordinaire machine fasse à nouveau passer sous nos yeux la même composition" . Nous remercions le Musée Tinguely de Bâle pour l'ensemble des informations fournies.