Jespers Floris 1889-1965 Belgique Ruban Véronèse (1916) Huile sur toile Sig. 1916 et sig. au dos avec titre "Veronèse Lint / Floris Jespers -17 / Antw." 150 x 100 cm "Oscar en Floris Jespers" Koninklijke Kunstkring, Anvers 1917, no. 37 Koninklijk Kunstverbond - Club Artes, Anvers febr. 1923 "Rétrospective Floris Jespers" MRBA, Anvers 1989-90; Singer Museum, Laren 1990, cat. no. 11 reprod. "Floris en Oscar Jespers. De moderne jaren" MRBA, Anvers 1996, cat. no. 29 reprod. et p. 45 reprod. de l'oeuvre lors de l'exposition en 1917 "Oscar en Floris Jespers" Paul van Ostaijen dans "Ons Land", 10.03.1917 "Ekspressionisme in Vlaanderen" Paul van Ostaijen dans "De Stroom", 1918 "Verzameld werk" Paul van Ostaijen, partie IV, Amsterdam 1977, p. 81 Avec étiquette d'exposition coll. Paul van Ostaijen, Anvers RUBAN VÉRONÈSE (1916) Olympe, la future épouse de Floris Jespers, s’est installée dans sa chaise de jardin. Le chapeau et plus précisément son ruban sur les genoux sont soumis à son approbation. Le vert Véronèse clair, saisissant et vif, attire le regard parmi les autres couleurs aux tons plus doux appliqués aux traits fugaces. Jespers marche le fil entre figuration et abstraction. La couleur et la lumière sont les facteurs créatifs de la composition, tandis que la ligne est réduite à un minimum. Évoquant l'héritage des Luministes, il dépeint une impression intime et chaleureuse d'un moment ordinaire que seul un homme amoureux arrive à créer si délicatement. Le rapport avec Rik Wouters et le fauvisme brabançon est manifeste, bien que pour Jespers le motif soit plus important et l'exécution soit plus naturaliste. Le début de la carrière de Jespers est marqué par les différents mouvements modernes qui soufflent comme un tourbillon à travers le paysage artistique belge. Ils contiennent en germe le fauvisme, le cubisme, le futurisme et surtout l'expressionnisme qui se révèleront dans le futur œuvre de l’artiste. Paul van Ostaijen, ami proche des frères Floris et Oscar Jespers, était le pivot de la nouvelle génération d'artistes avant-gardistes à Anvers. Critique pointu son jugement était décisif, mais il s’avérait aussi promoteur et mécène engagé des artistes contemporains. C’était surtout les premières œuvres de Jespers qu’il a mis sous les projecteurs et il a explicitement mentionné « Ruban Véronèse », faisant partie de sa collection personnelle, comme l'un des summums: « Ces dernières œuvres témoignent d’un nouveau criticisme du peintre à l'égard de ses toiles ; qu'il se pose vraiment devant elles comme peintre pensant ; qu'en conséquence, il est libéré de l'objectivisme nu. Du point de vue esthétique, il faut encore noter que son sens de la beauté est devenu vraiment raffiné : ici je me permets encore de souligner la tonalité très intime de « L’atelier clair » mais aussi de « Ruban Véronèse ». Extrêmement chaleureux. » (Paul van Ostaijen, dans « Ons Land » 10/3/1917)